夏加兒畫展

終于如愿以償觀看了夏加兒畫展。一年前想去河北廊坊的夏加兒畫展，因?yàn)橐咔槲茨艹尚校衲戤嬚箒砹吮本?，湊巧，福禍相依?/p>

黃色背景的戀人

下面幾副是巴黎，夏加兒的第二故鄉(xiāng)。夏加兒出生在俄羅斯，移民巴黎，成為法國(guó)公民。

盧浮宮畫中有盧浮宮和凱旋門，周圍有一對(duì)新人，還有快樂的舞者。濃重的色彩依稀帶有野獸派的影子，但是卻又區(qū)別于野獸派的粗獷豪放，藝術(shù)家賦予了作品歡快的意境。

星期日這幅作品明亮而歡快，畫面描繪了兩個(gè)相依在一起的戀人漂浮在天空中。背景中閃耀著夕陽(yáng)的金色光芒，在低處我們看到埃菲爾鐵塔正沐浴在溫暖的陽(yáng)光中，但大教堂已經(jīng)在紫色和藍(lán)色的夜晚陰影中安息。浪漫與寧?kù)o彌漫在石版畫中，營(yíng)造出迷人的氛圍。

巴黎圣母院的怪物，花神大道、巴黎圣母院、盧浮宮、埃菲爾鐵塔等一系列巴黎元素躍然紙上，但是畫面的主題卻是兩只象征著家鄉(xiāng)的奇特動(dòng)物。天空中依然漂浮著一對(duì)難舍難分的戀人。這樣看似毫無(wú)聯(lián)系的藝術(shù)元素被夏加爾輕而易舉地排列在自己的畫作中，再一次，藝術(shù)家將豐富的想象力與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，創(chuàng)造出夏加爾式的奇妙世界。

歌劇熾熱的紅、如煙花般綻放的綠、抽象的人體隨著音樂律動(dòng)......這張創(chuàng)作于1954年的畫，名為《歌劇》。從這幅作品中可以感受到夏加爾對(duì)音樂的極度熱愛。那時(shí)的夏加爾也許不會(huì)想到十年間，隨著自己的繪畫作品獲得全球認(rèn)可，他將陸續(xù)收到許多公共建筑設(shè)計(jì)的訂單，其中最高光的代表作之一，就是為眼前這幅畫中著名的巴黎歌劇院創(chuàng)作巨型的穹頂畫。這座全世界最奢華的歌劇院坐落在巴黎九區(qū)車水馬龍的奧斯曼大道上，毗鄰熱鬧的老佛爺百貨公司，而這里也是夏加爾在巴黎最常光顧的地方。

埃菲爾鐵塔和驢這幅作品主體畫的是1954年夏加爾眼中的埃菲爾鐵塔。不按常理出牌的他將鐵塔完全倒置，似乎變成了一個(gè)橙色的天外來物。畫面中間是紅色的驢子，紫色的鳥，遠(yuǎn)方的房屋和藍(lán)色小牛......這一切的元素，都是藝術(shù)家最愛的故鄉(xiāng)風(fēng)景。這種巧妙的融合，似乎是夏加爾有意將巴黎的埃菲爾鐵塔帶到自己的家鄉(xiāng)。因?yàn)橛谒裕屠枋撬牡诙枢l(xiāng)，也是藝術(shù)生涯中最重要的一段經(jīng)歷。事實(shí)上，他不止一次地將鐵塔的造型放在自己畫中的各個(gè)角落，這足以表達(dá)他對(duì)巴黎的真切情感。

碼頭貝西碼頭在古老的中世紀(jì)曾經(jīng)是外省來的運(yùn)貨木排通過水路到達(dá)巴黎的終點(diǎn)站，為巴黎的建設(shè)和繁榮作出過不小的貢獻(xiàn)。碼頭旁有一個(gè)環(huán)境優(yōu)雅、綠樹成蔭的貝西公園，夏加爾一定在這里散過步。不過，無(wú)論如何，碼頭對(duì)于夏加爾都意味著送別，意味著分離。所以，在這幅抽象的表現(xiàn)主義風(fēng)格插畫中，夏加爾用綠色和藍(lán)色的基調(diào)來表現(xiàn)戀人間的依戀與不舍。

夏加爾的藝術(shù)風(fēng)格糅合了不同的流派，比如立體主義，野獸派。在《雙自畫像與白色荊棘》中，畢加索與馬蒂斯的影子清晰可見。這幅畫由四個(gè)部分組成，每個(gè)部分都有自己獨(dú)立的色調(diào)。不同于過去藝術(shù)家的自畫像，夏加爾為自己塑造了兩張臉，配合他手中的調(diào)色盤以及畫筆，整幅作品呈現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻氛圍。除了自畫像，畫中還出現(xiàn)了白色荊棘，木屋以及猶太教堂和耶穌等。這些豐富的元素展現(xiàn)出的其實(shí)是夏加爾對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷戀。

俄羅斯村莊》是馬克·夏加爾早期創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作，是他在俄國(guó)十月革命之后回到巴黎后早期創(chuàng)作的作品。夏加爾曾自述 “故鄉(xiāng)的土壤，滋養(yǎng)我藝術(shù)的根?！编l(xiāng)愁是夏加爾藝術(shù)作品的重要主題之一?！抖砹_斯村莊》占據(jù)大篇幅的主體是故鄉(xiāng)村莊的意象，一輛飛翔的馬車出現(xiàn)在屋頂上方，使得畫面相對(duì)平衡，這些房屋在夏加爾早期作品中極為常見，是夏加爾對(duì)維捷布斯克故鄉(xiāng)回憶的寄托。

戀人和天使

蒼穹下的婚禮《蒼穹下的婚禮》與《新娘新郎和天使》創(chuàng)作于同一時(shí)期。在這里，新娘依舊穿著像月亮一樣皎潔潔白的婚紗，身后也繪有維捷布斯克風(fēng)格的房子。除此之外，畫中還多了許多村民，他們共同見證了新人的婚禮。創(chuàng)作這幅作品時(shí)，或許夏加爾參考了記憶中家鄉(xiāng)維捷布斯克的婚禮。年幼的夏加爾在這些神圣的宗教婚禮中感受到了愛和溫暖，這些純真的回憶完整地在畫作中再現(xiàn)。

藍(lán)底紅驢

1944年，貝拉逝世，夏加爾對(duì)貝拉的懷念縈繞腦海，揮之不去。他開始將輕松愉快的馬戲團(tuán)奇幻意象轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)貝拉的悼念，很多畫面上都充滿了兩人相互廝守愛戀的記憶。畫面背景是馬戲表演的舞臺(tái)，臺(tái)下座無(wú)虛席，人們見證這個(gè)時(shí)刻。貝拉一襲婚紗，騎著綠色的馬迎面走來，夏加爾則扮演小丑，手捧鮮花，旁邊一名樂手吹奏小號(hào)，作為畫作主題的紫羅蘭公雞倒置于畫面左上角，他是家鄉(xiāng)維捷布斯克的代表。畫作中有月光、馬戲團(tuán)、觀眾、藍(lán)色背景、戀人、花束、靈性動(dòng)物等經(jīng)典母題，家鄉(xiāng)、愛情、馬戲團(tuán)幾個(gè)元素均在此畫中集合。作品色彩鮮艷，構(gòu)圖荒誕，夢(mèng)幻浪漫，純真又神秘。