內(nèi)田光子 | 生命是有限的，所以我選擇自己真正想做的事

小花生小溪

2017

2016-2-19 20:17 轉(zhuǎn)載 · 圖片8

五十多年來對音樂始終如一的摯愛，讓內(nèi)田光子的音樂飄到世界的每一個角落。卓越的藝術(shù)成就，使她與小澤征爾、久石讓一起，奠定了日本在世界音樂殿堂的地位。

直接、自然、沒有矯飾，這是女鋼琴家內(nèi)田光子留給很多記者的第一印象。新聞界常評論她的演奏是“獨特、非常個人化的”，一些文章的標(biāo)題特別能顯示外界對她的看法，如：“完全屬于自我的人”或“一個獨具個性的鋼琴家”。

內(nèi)田光子身材瘦削，留一頭卷曲的長發(fā)，背影和另一位鋼琴女杰阿格里奇有神似之處，名氣也相當(dāng)，但她們兩位風(fēng)格迥異，一位深沉內(nèi)斂，一位熱情奔放。阿格里奇在炫技曲目上常能迸發(fā)出震撼人心的演奏熱力；而內(nèi)田光子則具有深邃細膩的魔力，著重表達內(nèi)心而非炫人的技巧，讓音樂散發(fā)出猶如陳年佳釀般的芳醇。

過人的天賦和執(zhí)著的信念

1948年12月20日，內(nèi)田光子出生于日本的一個外交官家庭。那時的日本，剛經(jīng)歷戰(zhàn)敗，尚處于百廢待興之中，她的童年正是在這樣的環(huán)境中度過的。雖然身為外交官的父親有穩(wěn)定的職業(yè)和收入，但家中條件仍屬一般。不過她的雙親甚有遠見，很早就注意到女兒在音樂上的天分。剛到入學(xué)年齡，就將她送進兒童音樂班，學(xué)習(xí)鋼琴。

1961年，由于父親被日本政府派往當(dāng)時的西德任大使，舉家移居波恩。既然已到了歐洲，父母自然想讓內(nèi)田光子接受更系統(tǒng)、正規(guī)的音樂學(xué)習(xí)，于是讓那時年僅13歲的她獨自前往維也納學(xué)習(xí)。在“音樂之都”兩年的耳濡目染，加上老師的全面指導(dǎo)，使內(nèi)田光子的演奏有了很大進步，已能在當(dāng)?shù)嘏e行獨奏會了。

1966年，內(nèi)田光子參加了慕尼黑國際音樂比賽，初戰(zhàn)告捷，贏得第三名。比得獎更幸運的是，她在比賽中的上乘表現(xiàn)得到了維也納音樂學(xué)院資深教授理查德·豪斯的注意，將她收為學(xué)生。在接下來的三年中，內(nèi)田光子在教授的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)了大量德奧作品，這其中的許多日后都成了她的演奏保留曲目。

1970年，內(nèi)田光子獲得了貝多芬國際音樂比賽第一名；同年又獲得了第八屆肖邦國際鋼琴比賽第二名。1975年，她獲得了利茲國際鋼琴比賽第二名。多次參加國際性的鋼琴大賽并取得如此輝煌的成績，主要得益于內(nèi)田光子過人的音樂天賦和勤奮執(zhí)著的信念，這也使得內(nèi)田光子很快就奠定了世界一流鋼琴家的地位。

東方鋼琴家能打入國際古典樂壇的不多，尤其是女性。能像內(nèi)田光子那樣，不僅在國際鋼琴界占有一席之地，而且還得到普遍推崇的，就更是廖若晨星。

當(dāng)莫扎特遇到內(nèi)田光子

從1982年開始，內(nèi)田光子在倫敦舉行莫扎特鋼琴奏鳴曲系列音樂會，那里的聽眾被震撼了，紛紛驚嘆于這個來自東方的女子能將莫扎特的音樂體會得如此深刻，仿佛已與自己融為一體。倫敦取得的轟動，使世界各地的聽眾將目光投向內(nèi)田光子，她開始在世界各大音樂廳舉行獨奏會，曲目自然仍主要集中在助她成名的莫扎特奏鳴曲。

跟許多演奏大師一樣，內(nèi)田光子對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上世紀(jì)80年代開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內(nèi)涵。內(nèi)田光子演奏的最大優(yōu)點之一就是揚棄過度鮮明的演奏方式，轉(zhuǎn)而把焦點放在鋼琴本身。她的這種詮釋方法超越一般人的標(biāo)準(zhǔn)，以更寬廣靈動的節(jié)奏、觸鍵與幅度對比，打開表達與溝通情感的道路。

當(dāng)莫扎特遇到內(nèi)田光子，西方文化的熱烈奔放與東方文化的含蓄婉約巧妙地融為一體。內(nèi)田光子演奏的莫扎特《鋼琴奏鳴曲集》早已是樂迷心目中的必備經(jīng)典。她的演奏性感細膩，有著很強的個性色彩，但又不會矯枉過正，作品中容易被人們所忽略的浪漫色彩，在她的指尖下得到了很好的體現(xiàn)。

內(nèi)田光子演奏的莫扎特音樂受到樂界極高的推崇，而她本人的生活也的確與莫扎特音樂特質(zhì)相近，如她自己所言，“到處有出人意料、令人驚喜的地方，也布滿了變幻莫測的角落。”當(dāng)她歡樂、自我陶醉、充滿激情時，一切都是那樣陽光明媚；當(dāng)人生經(jīng)歷挫折時，也有急轉(zhuǎn)直下的瞬間，堅持和努力之后，又會擁有一片寧靜。

“彈得動聽不是我的目標(biāo)”

“貝多芬是我非常欣賞的作曲家。我最心愛的作曲家是舒伯特和舒曼。我也很喜歡勃拉姆斯的作品，雖然這些作品花去了我好幾個十年去了解。我從不認(rèn)為只要彈得美、彈得動聽就可以了，這不是我的目標(biāo)，我要彈奏出的，不只是美麗的聲音，還有我認(rèn)為有內(nèi)涵、甚至靈性的特質(zhì)?！?/p>

為了這樣的目標(biāo)，內(nèi)田光子在演奏時總是要求自己全神貫注?！霸谂_上我希望自己不會破壞音樂的完整性，盡量把作品的精神傳達給聽眾，我非常喜歡這種感覺。彈協(xié)奏曲時，我要與樂團有所交流與溝通。有時候鋼琴椅子突然在重要的樂段不穩(wěn)，或者踏板在演奏中沒有反應(yīng)，這些事偶爾會發(fā)生，但我通常都能把它們忘掉。為了更專注，我讓自己的記憶變得有選擇性?！?/p>

潛心研究莫扎特、舒伯特等作曲家的作品之外，對于勛伯格、貝爾格、韋伯恩等20世紀(jì)作曲家的作品，內(nèi)田光子也傾注了很大的熱情，并以自己頗為獨特的視角來詮釋它們。在自己的獨奏會中，內(nèi)田光子時常巧妙地將莫扎特、舒伯特的作品與勛伯格等人的作品安排在一起，而讓人絲毫不會產(chǎn)生格格不入之感。

“成功”不是音樂家的最高境界

2009年，內(nèi)田光子放棄日本國籍而改英國國籍，并被伊麗莎白女王授予“大英帝國爵級司令勛章（DBE）”，成為“女爵士”。

內(nèi)田光子非常驚訝記者問她有關(guān)音樂家成功與失敗的問題。她說：“如果我要選擇‘成功’，我一開始就不會選擇音樂這條路。”在事業(yè)的初始，她就很清楚，成功不是在音樂道路上應(yīng)該追求的境界。她說：“對于真正的音樂家，談?wù)摮晒εc否是可笑的。他們很明白，無論外界多喧嘩，掌聲多熱烈，他們永遠只是音樂的仆人，音樂的學(xué)生。”