“你究竟怎樣從一個(gè)作家轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃槐娝苤奈幕z產(chǎn)保護(hù)者的？為什么？”——《漩渦里》大概是作者馮驥才對(duì)這個(gè)問題的最好回答。真正喜歡馮驥才，并不是從他的《高女人和她的矮丈夫》，以及兒子非常喜歡的小說集《俗世奇人》開始的，我開始粉他，是從他的紀(jì)實(shí)作品《一百個(gè)人的十年》和《無路可逃》才真正傾慕這位作家。不過，從本書中，我才突然發(fā)現(xiàn)他當(dāng)作家之前，原來是一位畫家，正因?yàn)槿绱?，在保護(hù)和搶救中國(guó)民間文化遺產(chǎn)的艱辛道路上，馮曾多次忍痛出售自己的畫作，以此款，全力維護(hù)和保全我國(guó)岌岌可危的民間文化遺產(chǎn)。在商業(yè)利益的熏化和包圍下，政府對(duì)民間文化的淡漠，對(duì)政績(jī)的追求，都加重加速了民間文化遺產(chǎn)的消亡。而作為民間組織的志愿者，對(duì)這項(xiàng)事業(yè)的追求，其難度之大，外人很難想象。我只能說，在喧囂的當(dāng)今，一個(gè)真正的知識(shí)分子，應(yīng)當(dāng)有所擔(dān)當(dāng)，就像馮老先生這樣。書里面還有很多像馮先生這樣，將保護(hù)民族文化當(dāng)做自己的事業(yè)在做，無所回報(bào)地奉獻(xiàn)自己的青春。比如攝影師鄭云峰，他賣掉家產(chǎn)買了一條船在長(zhǎng)江上漂泊了20年，只為記錄下長(zhǎng)江這條母親河在淹沒之前最后的遺容。“理想主義總要遭遇生活的嘲笑。這因?yàn)槲覀兂３Ｒ粠樵傅鼗钤谧约旱氖澜缋?，完了自己身處在一個(gè)功利主義無所不在的市場(chǎng)時(shí)代。這個(gè)時(shí)代還有多少精神的純粹？可是我偏偏要為精神為理想的純粹而戰(zhàn)?！?/span>
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