通識科普類漫畫，正在搶占“出版高地”

本文來源自微信公眾號：出版人雜志

說起漫畫，可能很多人多多少少都存有相關(guān)的回憶，比如藏在課桌抽屜里的漫畫書，或者書報亭里堆得琳瑯滿目的漫畫雜志。在今天，漫畫的種類越來越多，內(nèi)容也越來越豐富，不知不覺間，漫畫已然以另一種方式“蔓延”到人們的生活中：

在王府井書店，擺放《如果歷史一群喵》的臺邊，坐滿了各年齡段的孩子，二樓的漫畫類圖書區(qū)域中，隨處可見席地而坐捧著漫畫書的青少年。走進(jìn)西西弗書店，迎面而來的是《半小時漫畫中國史》上的熟悉黑白格，而心理類書架上，本應(yīng)歸為社科類的《肥志百科》漫畫書“大搖大擺”地躺在面向過道的一側(cè)，轉(zhuǎn)過身來，還有一整面排放各色漫畫書的推薦墻。

這是中國漫畫出版許久未曾有過的盛況。

沒錯，漫畫出版曾經(jīng)有過輝煌。2013年，《知音漫客》這部中國原創(chuàng)漫畫周刊月發(fā)行量達(dá)到700萬冊，實(shí)現(xiàn)中國第一、世界第二，周刊排行榜前三的作品《偷星九月天》單行本的銷量曾創(chuàng)下累計5000萬冊的紀(jì)錄。在更早之前，全中國漫畫市場由引進(jìn)漫畫所壟斷，對中國的青少年產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。然而，隨著《知音漫客》《漫友》等紙媒漫畫的衰落，以及有妖氣漫畫、騰訊動漫、快看漫畫等網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺的突飛猛進(jìn)，中國漫畫紙書出版市場似乎走入了沉寂期。

近10年過去了，中國的漫畫出版再次以新姿態(tài)回到出版人的視野中，不少漫畫書不再只是隱于網(wǎng)絡(luò)漫畫背后的衍生產(chǎn)品，還能圈粉網(wǎng)絡(luò)平臺以外的讀者，“漫畫+”已然成為2023年上半年的營銷熱詞，漫畫書種類也在過去二次元故事漫畫的基礎(chǔ)上增加了通識科普一類，內(nèi)容涵蓋歷史、科學(xué)、心理等。

更值得注意的是，漫畫出版市場這張“餐桌”上的“食客”越來越多，除去深造于ACGN※領(lǐng)域的天聞角川等品牌（※ACGN：Animation動漫，Comic漫畫，Game游戲，Novel小說），中信、人民文學(xué)、新經(jīng)典、磨鐵、博集天卷、果麥、讀客、后浪……頭部出版機(jī)構(gòu)紛紛加入這場盛宴，試圖分一杯羹，似乎已經(jīng)意識到漫畫圖書出版在未來的發(fā)展大勢。

是什么吸引著這些頭部圖書公司向這片領(lǐng)域進(jìn)軍？在未來幾年，中國的漫畫市場會朝著什么方向發(fā)展？出版機(jī)構(gòu)又將如何在漫畫出版這片藍(lán)海開拓？近日，《出版人》采訪了多家參與其中的出版機(jī)構(gòu)，以期更深入探索漫畫出版市場現(xiàn)狀與未來。

01

沉寂期后的第一春

這一時代的漫畫出版可謂“畫風(fēng)突變”。除了過去清一色的《哆啦A夢》等二次元故事漫畫，市場已經(jīng)出現(xiàn)了新寵兒——通識科普類漫畫。

從一家圖書公司可以窺見其受歡迎之程度：漫友文化旗下的漫畫書種類眾多，《漫畫歷史線 輕松學(xué)古文》《小學(xué)生漫畫心理》也常在電商暢銷榜，但在這一眾圖書中，《如果歷史是一群喵》的成績一騎絕塵。根據(jù)開卷數(shù)據(jù)，《如果歷史是一群喵》今年4月出版的新卷達(dá)成月銷35萬冊的成績，單憑著這一套書，漫友文化足以排進(jìn)全國圖書公司的前十。

放眼全局，據(jù)開卷數(shù)據(jù)統(tǒng)計，成人繪本漫畫類圖書碼洋比重也保持著上升態(tài)勢，從2022年的0.35％上漲至2023年7月的0.58％。2023年至今，該類別新書品種數(shù)增長89種，而去年全年該類別新書的增長數(shù)只有29種。近幾個月，京東、當(dāng)當(dāng)?shù)入娚唐脚_的動漫類圖書銷量排行榜前二十里，遍布著《如果歷史是一群喵》《半小時漫畫中國史》《不白吃漫畫 這就是大中華美食》這幾部新一代中國原創(chuàng)漫畫的身影。

在歷史科普類漫畫書的強(qiáng)大光輝之下，其他種類的圖書也在探索著漫畫出版的道路，并獲得了可觀的成績。如心理科普類漫畫書《蛤蟆先生去看心理醫(yī)生》（漫畫版）連續(xù)多月登上心理百科圖書熱賣榜，治愈類漫畫書《帶殼的牡蠣是大人的心臟》上市不到半年印量就突破了3萬。

中國市場上，如果要說能和通識科普類漫畫平分秋色的，當(dāng)數(shù)漫畫出版的舊識——連載故事漫畫，二次元文化是其最顯著的特征。

據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，以連載漫畫單行本為主要品種的青春漫畫類圖書碼洋比重連年穩(wěn)步增長，2023年過去的7個月里較去年上漲了0.09個百分點(diǎn)，新書品種數(shù)增長15種，而在去年，新書品種呈下降態(tài)勢。從渠道來看，青春漫畫類圖書網(wǎng)店的碼洋比重最高，為0.33%；成人繪本漫畫垂直及其他電商的碼洋比重最高，為0.74％，在這兩類的圖書中，短視頻電商的占比最低，實(shí)體店其次。顯然，漫畫書的受眾群體更傾向于網(wǎng)店的消費(fèi)方式。

回看歷史，20世紀(jì)80年代起，日漫進(jìn)軍中國市場并一舉壟斷中國漫畫市場，中國平均每年出版日本漫畫圖書111卷冊，20.8種，其中1994年達(dá)到854卷冊的峰值。直到1995年急轉(zhuǎn)直下，圖書卷冊數(shù)由1994年峰值跌落至28冊，種數(shù)回落至3種，至2000年才逐漸復(fù)蘇。

與日漫不同，國漫出版不論是渠道上還是內(nèi)容形式上，很大程度上依賴于互聯(lián)網(wǎng)漫畫。

移動端閱讀成為主流后，適應(yīng)手機(jī)縱向閱讀的條漫率先在中國興盛起來，打破了頁漫的傳統(tǒng)，也為條漫出版圖書帶來一定的挑戰(zhàn)性。

從內(nèi)容上看，網(wǎng)絡(luò)連載漫畫平臺成為圖書出版選題的主要來源。早年有妖氣、快看漫畫等連載漫畫平臺，以及微博、微信的漫畫自媒體為今天的漫畫出版提供了大量的原創(chuàng)作品資源。而近幾年里，改編作品成為熱潮，漫畫圖書出版也隨之有所傾向，如快看策劃的頭部作品《偷偷藏不住》《偏偏寵愛》等都屬于改編漫畫。同時，原創(chuàng)動畫逐漸蓋過漫畫光芒，催生了中國獨(dú)有的漫畫出版新趨勢——動畫改編漫畫書，除開近年來火爆的《中國奇譚》一類動畫電影改編漫畫書，《羅小黑戰(zhàn)記》《刺客伍六七》等動畫劇改編的漫畫書也廣受粉絲歡迎。其出版規(guī)模發(fā)展迅猛，大有趕超連載故事漫畫的趨勢。

中信書店·中國奇譚主題書店

鑒于IP的重要性，出版機(jī)構(gòu)逐漸加大了對現(xiàn)象級IP的挖掘力度。博集天卷打造賽雷三分鐘漫畫中國史系列漫畫爆火后，再度出版《賽雷三分鐘漫畫孫子兵法》《賽雷三分鐘漫畫西游記》等圖書；長沙天使文化手握的唐家三少“斗羅大陸”系列、“神印王座”系列，一度成為青春漫畫類圖書最為暢銷的作品之一。

除此之外，國產(chǎn)IP特色化的趨勢也在加劇。在過去的幾年里，市場對國漫的需求愈漲愈高，出版機(jī)構(gòu)為爭得國漫出版權(quán)而擠破頭。對于這一點(diǎn)，中信出版總經(jīng)理陳煒深有同感：“能夠感受到，最近幾年許多出版機(jī)構(gòu)開始著手布局動漫圖書產(chǎn)線，選題競爭趨于白熱化?！?/span>

而據(jù)《出版人》了解，許多出版機(jī)構(gòu)出版漫畫的歷史并不晚，如今只是較之前更加系統(tǒng)化和規(guī)?；蠲黠@的一點(diǎn)就是設(shè)立相關(guān)部門。中信成立動漫圖書業(yè)務(wù)部門不到兩年，已簽約選題100個，出版漫畫書近60本，發(fā)行50萬冊以上的圖書6本。華文天下成立ACGN部門后，該部門迅速成為收入最高的部門，這一紀(jì)錄保持了三年。

與此同時，大多出版機(jī)構(gòu)開始培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營意識，不僅限于做圖書出版，還學(xué)習(xí)如何與讀者交流、產(chǎn)出同人周邊，甚至開拓自己的原創(chuàng)IP，常年耕耘于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和繪本漫畫的磨鐵則是典型案例。據(jù)磨鐵圖書總經(jīng)理魏玲介紹，依托磨鐵集團(tuán)在漫畫、圖書、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視劇等方面的完整產(chǎn)業(yè)鏈，磨鐵動漫公司于2018年落戶杭州，打造國內(nèi)領(lǐng)先的動漫版權(quán)運(yùn)營平臺，為國內(nèi)頂級漫畫家及其漫畫作品提供全方位產(chǎn)業(yè)服務(wù)。

另一邊，網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺與出版機(jī)構(gòu)雙向奔赴。路本福介紹道：“快看在2021年成立了專門的圖書出版部門，從前圖書出版業(yè)務(wù)是歸周邊研發(fā)部門的。所以這一兩年我們有更多的資源和人員開發(fā)漫畫書，2022年一年里我們共出版了102部作品，創(chuàng)收是過往幾年的五倍。而據(jù)我了解，嗶哩嗶哩漫畫也有意開展圖書出版業(yè)務(wù)。”

在盛況的背后，也暗藏著一些隱憂。

似乎嘗到了“半小時”“歷史喵”的甜頭，市場上涌現(xiàn)一批同類型漫畫書，以漫畫中國史、漫畫科學(xué)為題的圖書在書展上比比皆是，歷史題材尤甚。內(nèi)容除了整部中國史，還細(xì)分到了中國古代史、近代史、典型古代人物和經(jīng)典著作?！拔峄嗜f睡”“不白吃”等非歷史漫畫類IP也涉足其中，先后出版了《吾皇巴扎黑 漫畫大中華史》《不白吃話山海經(jīng)》等圖書。然而，粥少僧多的漫畫市場似乎無法承受出版機(jī)構(gòu)如此之“熱情”，讀者逐漸對類似選題的圖書產(chǎn)生疲倦感，許多漫畫書動銷堪憂。

除了扎堆出書的現(xiàn)象，陳煒還向《出版人》表示，動漫類圖書出版出現(xiàn)的另一問題是高代價簽下選題后，后期開發(fā)嚴(yán)重受限。記者也注意到，因?yàn)橹苓叜a(chǎn)品制作門檻高，編輯“常常因?yàn)閳D書贈品而想破頭”；有的出版方想學(xué)習(xí)日本做漫畫的影視開發(fā)，卻苦于沒有對應(yīng)的版權(quán)。

不難發(fā)現(xiàn)，在中國，漫畫書出版多數(shù)作為網(wǎng)絡(luò)動漫作品的衍生產(chǎn)品而上市，相較于日本漫畫書，國漫圖書的增殖能力明顯更弱。

狂歡之下，這些問題戳中了很多家出版機(jī)構(gòu)的痛處。究其原因，還得從九年前說起。

02

互聯(lián)網(wǎng)催生漫畫出版新格局

漫畫出版可謂是成也互聯(lián)網(wǎng)，敗也互聯(lián)網(wǎng)。

大約九年前，中國原創(chuàng)漫畫雜志發(fā)展到最巔峰，中國漫畫行業(yè)一片向好，卻因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)興盛、未能轉(zhuǎn)型成功等情況而相繼沒落，隨之而來的是亂象叢生的網(wǎng)絡(luò)漫畫，不僅打斷了雜志原有連載作品的飆升之路，而且讓大量劣質(zhì)新作闖入讀者的視野，攪渾了中國動漫的清池。自此，中國動漫行業(yè)走上了不同于其他國家的道路：

日本和歐美的漫畫產(chǎn)業(yè)擁有從期刊到單行本，再到影視、周邊等衍生產(chǎn)品這一完整而成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，在這條產(chǎn)業(yè)鏈上，集英社等老牌出版社為主導(dǎo)，《周刊少年Jump》等漫畫雜志為核心。而在中國，漫畫行業(yè)以互聯(lián)網(wǎng)為核心，出版機(jī)構(gòu)反而成了產(chǎn)業(yè)鏈的下游。這種發(fā)展模式深深扎根于中國，使得國漫注定無法和日漫走上同一條道路。

但是，網(wǎng)絡(luò)漫畫也確實(shí)為今天的漫畫出版提供了龐大的資源儲備，并且隨著時間的推移，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)連載作品經(jīng)過長年的打拼和沉淀，帶著積累起的口碑和粉絲艱難爬上寶座，在過億的漫畫作品中脫穎而出，并被出版人看見，造就了今天《賽雷三分鐘》《快把我哥帶走》等數(shù)不勝數(shù)的爆款圖書，國漫出版這才迎來沉寂期后的第一春。

在漫畫行業(yè)發(fā)展模式的巨變之下，不變的是政府的支持、漫畫家的堅守以及讀者的熱愛，更難得的，是出版人的慧眼識珠和深謀遠(yuǎn)慮。沒有這些因素，漫畫出版難以迎來新高潮。

一直以來，我國從未停止過對國漫的支持。早在1995年，我國推出5155工程大力支持中國原創(chuàng)漫畫事業(yè)，于是有了后來漫畫雜志的輝煌年代。進(jìn)入新時代，國家前前后后制定的多項(xiàng)扶持性政策和發(fā)展規(guī)劃也不斷為國漫的發(fā)展提供助力。

現(xiàn)如今，漫畫行業(yè)的從業(yè)者越來越多，曾經(jīng)的漫畫讀者開始追逐自己的漫畫夢。自2009年啟動的“原動力”中國原創(chuàng)動漫出版扶持計劃，以及中國動漫金龍獎、快看漫畫條漫大賽等大大小小的獎項(xiàng)也在為中國原創(chuàng)動漫提供后備軍。

新人源源不斷，前人散發(fā)余熱。動漫堂、A-SOUL等中國漫畫工作室及伊藤潤二、藤本樹等日本漫畫家在早期積累了一定作品量和人氣的基礎(chǔ)上，本人及其作品的影響力也在逐步上升，他們的舊作深受讀者喜愛，新作一出也是萬人呼應(yīng)。

中國美術(shù)協(xié)會漫畫藝委秘書長王立軍對此解釋道：“這和追星是一個道理。劉德華是20世紀(jì)的巨星，但現(xiàn)在很多青少年也很喜歡他，漫畫家也是如此，一旦成為經(jīng)典，就會長久不衰。”

這從另一面展現(xiàn)了漫畫讀者對作品和創(chuàng)作者的熱愛與忠誠。而在陳煒看來，漫畫書是承載粉絲對作品與角色的喜愛的載體：“如今，漫畫書的意義不再僅限于閱讀，更多的是為了收藏、彰顯個性、尋找共鳴、滿足創(chuàng)作欲。”而為了支持自己喜歡的作品和作者，漫畫書讀者能夠接受預(yù)售模式和現(xiàn)行的售價，并且會因?yàn)楸I版書沒有收藏價值而拒買盜版圖書。

除了消費(fèi)理念新穎，漫畫讀者的傳播力亦十分駭人。魏玲表示：“不同于其他文藝作品的讀者，二次元群體會通過加入社群、參與漫展，以及在B站等社交平臺上生產(chǎn)、傳播二次創(chuàng)作物等方式來發(fā)泄分享欲，宣示對作品的愛，這無形中也擴(kuò)大了作品的影響力?！?/span>

讀者需要圖書來寄托心底的熱愛，創(chuàng)作者亦需要圖書來成就自己。在路本?？磥恚垥m傳統(tǒng)，但帶來的認(rèn)可度和榮譽(yù)感很強(qiáng)。因此快看即使通過網(wǎng)絡(luò)漫畫賺得盆滿缽滿，卻仍然花費(fèi)心思推進(jìn)漫畫書的出版。而這一行動也不僅僅為了無形的成就感，“平臺和出版機(jī)構(gòu)需要盈利，漫畫家更需要實(shí)際收獲來激勵創(chuàng)作，這樣才是良性的漫畫生態(tài)”。

自然，對于出版機(jī)構(gòu)而言，漫畫書的價值遠(yuǎn)不止于創(chuàng)收。

不少出版機(jī)構(gòu)都意識到，漫畫書和其他圖書品類有差距，不僅在于特殊的表現(xiàn)形式，更在于它的特殊受眾——年輕讀者，尤其是泛二次元群體。對于以“做有品質(zhì)的大眾圖書，做年輕人愛讀的書”為理念的磨鐵來說，做好漫畫書無疑是鞏固口碑的關(guān)鍵，而對于中信這種過去不常被年輕讀者看見的老社，出版漫畫書恰恰是宣傳品牌的好機(jī)會。

陳煒興奮地告訴《出版人》：“近幾年通過對爆款的打造，很多年輕讀者開始認(rèn)識并喜歡上我們出版的動漫書籍，不僅在銷量上，更是在口碑上我們都能拿得出像樣的成績?！?/span>

但同時，作為粉絲向產(chǎn)品，漫畫書出版受其讀者的情緒和需求影響很大，而且讀者大都十分專業(yè)，對一本漫畫書提出的修改要求各式各樣，大到故事改編順序，小到對話文字行間距，倒逼著平臺和出版機(jī)構(gòu)做到極致。許多出版機(jī)構(gòu)針對漫畫出版板塊設(shè)立了專人專崗，從制品的編輯團(tuán)隊(duì)到后續(xù)的營銷、發(fā)行組建專業(yè)的漫畫書出版團(tuán)隊(duì)，每一位參與者都是動漫領(lǐng)域的愛好者，且以年輕人居多，因?yàn)槟贻p漫畫編輯才能充分理解漫畫讀者的訴求，也更清楚動漫圈子中的禁詞和雷區(qū)。

03

未來需要時間的沉淀

在采訪漫畫行業(yè)從業(yè)者和多家出版機(jī)構(gòu)對漫畫出版未來的看法后，我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管出版機(jī)構(gòu)在近兩年紛紛入局，但國內(nèi)的漫畫出版市場仍是一片藍(lán)海，未來向何處發(fā)展，或許只有時間才能給出答案。

說是藍(lán)海，是因?yàn)樵絹碓蕉嗟膼勐?、懂漫畫的人步入行業(yè)，漫畫的受眾群體也在不斷擴(kuò)大。2022中國二次元內(nèi)容行業(yè)白皮書中顯示，中國泛二次元用戶規(guī)模近年增長較快，2021年已經(jīng)達(dá)到4.6億人，覆蓋不同年齡圈層。而漫畫書的主要受眾就是泛二次元群體，可見，漫畫書的讀者基數(shù)龐大，且其中的主要群體Z世代逐漸成為消費(fèi)的主力軍，書展上甚至能見到家長帶著孩子購買漫畫書的身影。

或許會有人問，縱使有家長給孩子買漫畫書，但也是少數(shù)，很多家長并不支持孩子看漫畫書，在這樣的情況下，漫畫出版的市場什么時候才會迎來好時候？

對此，王立軍的回答是：“家長真正反對的是網(wǎng)絡(luò)漫畫，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)平臺門檻低，很多漫畫質(zhì)量低劣、故事邏輯混亂、三觀不正，連帶漫畫書也被抵制。但事實(shí)上，出版機(jī)構(gòu)具備嚴(yán)格的三審三校制度，我們要做的是讓家長看見我們在做的工作，知曉出版機(jī)構(gòu)出版的漫畫書的正當(dāng)性和價值性。這是一個正名的過程?！?/span>

一個新事物從誕生到被接受需要時間，日本的“全民閱漫”文化有長達(dá)半個多世紀(jì)的歷史，相比之下，中國人閱讀漫畫的習(xí)慣和觀念尚需要數(shù)十年的“培育”。王立軍給出了他的觀察：20世紀(jì)末中國流行連環(huán)畫，日漫這類故事漫畫則屬于新的一套敘事邏輯，因此1995年人民美術(shù)出版社出版的《機(jī)器貓》銷量并不好。直到21世紀(jì)初吉林美術(shù)出版社接手《哆啦A夢》時，這部日漫的銷量才逐漸上升，因?yàn)槟莻€年代的讀者才開始慢慢接受故事漫畫的敘事方式。

市場需要等待，出版資源也如此。在過去的一兩年間，出版人見證了諸多人氣動漫IP的圖書上市，然而現(xiàn)階段人氣漫畫被出版完之時，舊人氣作品慢慢進(jìn)入疲軟期，出版機(jī)構(gòu)得一邊等待互聯(lián)網(wǎng)漫畫的新晉爆款，另一邊做著小眾作品的開發(fā)。

除此之外，出版機(jī)構(gòu)后續(xù)還該向哪兒發(fā)力？

日漫常年稱霸全球出版市場，自有其規(guī)律可循。仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，暢銷全球的日本漫畫圖書絕大多數(shù)來自日本漫畫雜志，且是積累了大量人氣的連載作品。同理見中國，《知音漫客》頭部連載作品的單行本銷量多數(shù)超百萬，截至2021年，《斗破蒼穹》系列漫畫書累計發(fā)行量突破1500萬冊，說明了前期受眾基礎(chǔ)的缺失是中國當(dāng)下眾多漫畫書動銷增長的絆腳石?？梢灶A(yù)見，在未來的漫畫出版市場，網(wǎng)絡(luò)連載漫畫依舊是暢銷的關(guān)鍵。

開發(fā)IP對各行各業(yè)具有很高的價值，對漫畫出版也是如此。陳煒告訴《出版人》，中信出版的漫畫書原創(chuàng)占比40％，這與國內(nèi)漫畫創(chuàng)作大環(huán)境有關(guān)，青春文學(xué)發(fā)展十分成熟，改編漫畫的故事與人氣有保證。這一觀察也恰恰代表著其他同行的看法：快看等網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺開始轉(zhuǎn)向改編漫畫的探索，磨鐵等出版機(jī)構(gòu)也會優(yōu)先考慮當(dāng)下“最可能穩(wěn)賺不賠”的作品。正如快看漫畫創(chuàng)始人陳安妮所說，現(xiàn)在的市場形勢下，我們不求盲目增長，但求“活下去”。

改編漫畫因同質(zhì)化、魔改等被很多讀者所詬病，并非其本身不好，相反，改編漫畫也能夠很好地被引導(dǎo)?？炜幢硎?，如今平臺對改編漫畫提出了更高的要求，如開發(fā)多元題材的IP，評估IP在平臺活躍度和用戶獲取數(shù)上的貢獻(xiàn)值，加強(qiáng)改編故事的連貫性和邏輯性。

誠然，工廠化生產(chǎn)能夠帶來一定的穩(wěn)定性，但從長遠(yuǎn)角度來看，原創(chuàng)漫畫才能帶來漫畫行業(yè)的可持續(xù)性發(fā)展，從而哺育漫畫圖書出版。

具備多元文化的漫畫才能滿足不同讀者的需求，而原創(chuàng)漫畫是建設(shè)漫畫多元生態(tài)的關(guān)鍵，正是治療當(dāng)下出書同質(zhì)化愈演愈烈問題的一劑良藥。

原創(chuàng)漫畫的盛世一直是中國漫畫人的夙愿，可由于互聯(lián)網(wǎng)的快節(jié)奏、趨利避害的資本、具備強(qiáng)原創(chuàng)能力的創(chuàng)作者的缺失等，原創(chuàng)漫畫創(chuàng)作環(huán)境艱難也是不爭的事實(shí)，再加上原創(chuàng)作品本就需要長時間的孵化，“短則2～3年，長則數(shù)十年”。在快看看來，漫畫的打造和商業(yè)化是一個長期主義的事情。

所以，與其干等，不如適時主動出擊；與其被壓制，不如主動擁抱新媒體。

陳煒表示，中信過去已經(jīng)和多個優(yōu)秀的國創(chuàng)動畫開展過深度合作，目前也正在積極尋求合作時機(jī)，推出對目前行業(yè)有意義的長期的原創(chuàng)合作項(xiàng)目，扶持國內(nèi)原創(chuàng)漫畫作者，協(xié)助優(yōu)秀原創(chuàng)作品出海?？炜匆苍趯υ瓌?chuàng)扶持做出實(shí)際工作，如對改編漫畫的投資回報率要求更高，給予原創(chuàng)作者高于改編漫畫的稿酬，以此來激勵原創(chuàng)漫畫的創(chuàng)作。

“互聯(lián)網(wǎng)+”的漫畫發(fā)展模式早已在中國生根發(fā)芽，出版機(jī)構(gòu)跌落產(chǎn)業(yè)鏈下游，但并非無可作為。在中信看來，整合自身的出版和運(yùn)營資源，積極與B站等互聯(lián)網(wǎng)公司在動漫領(lǐng)域開展聯(lián)動運(yùn)營、合作開發(fā)等新業(yè)務(wù)，深入探索年輕讀者的需求，為之提供更具價值性、更加個性化的出版物，實(shí)現(xiàn)以圖書為核心，拓展周邊開發(fā)、IP策劃運(yùn)營、動畫等維度的多元化發(fā)展，也不失為一種好出路。

從技術(shù)層面看，人工智能的發(fā)展讓人們看到原創(chuàng)漫畫創(chuàng)作“寒冬”的突破口?，F(xiàn)階段，已經(jīng)有許多動畫公司開始探索AI智能動畫制作的技術(shù)，快看也透露已經(jīng)建成AI相關(guān)部門，開始AIGC輔助創(chuàng)作（如智能上色）和營銷的嘗試，希望借此推動漫畫創(chuàng)作的跨越式發(fā)展。

從現(xiàn)今的發(fā)展形勢來看，網(wǎng)絡(luò)漫畫還需要時間步入正軌，漫畫圖書出版也無疑還有很多領(lǐng)域等待拓展。但隨著漫畫創(chuàng)作者越來越多，漫畫讀者越來越廣泛，以及快看等平臺自我造血能力的加強(qiáng)，漫畫出版對于出版機(jī)構(gòu)來說是一個值得持續(xù)關(guān)注的領(lǐng)域，而如何適應(yīng)動漫產(chǎn)業(yè)的“互聯(lián)網(wǎng)+”發(fā)展模式以更好地迎接下一個漫畫出版浪潮，也是各出版機(jī)構(gòu)需要提早考慮的問題。