如何寫出好故事

如何寫出好故事？初學(xué)者需要一本操作手冊(cè)，一本沒有繁復(fù)的理論，只講務(wù)實(shí)基礎(chǔ)的一本寫作指導(dǎo)書?！哆@樣寫出好故事》就是這樣一本書，可以讓寫作新手即刻應(yīng)用起來。

作者認(rèn)為新手要寫出好故事，首先要不斷激勵(lì)自己：不斷提醒自己身為“作家”的承諾；其次要勇于嘗試：必須勇于在空白的紙面上嘗試學(xué)到的原理；記住“別緊張”：如果處于焦慮狀態(tài)，你是絕對(duì)寫不出好作品的，“自由又任性地”寫作就好；“先寫，再寫好”：寫初稿時(shí)，只要全心全意把想法傾訴到紙上就好；“定下工作量”：定期制訂寫作目標(biāo)，規(guī)定每天的寫作時(shí)間，養(yǎng)成良好的寫作規(guī)律；“不要放棄”：堅(jiān)持下去，持續(xù)創(chuàng)作。下面為大家做一個(gè)簡(jiǎn)單介紹。

情  節(jié)

小說通過故事的魔力將讀者傳送到另一個(gè)國(guó)度，情節(jié)就是背后的原動(dòng)力。

這個(gè)故事在講什么？

有發(fā)生什么事嗎？

為什么我要讀下去？

為什么我要關(guān)心這個(gè)故事？

這些問題都與情節(jié)相關(guān)。

情節(jié)和結(jié)構(gòu)是為“故事”服務(wù)的。讀者從閱讀中尋獲不同的經(jīng)歷靠的就是故事。好的情節(jié)和結(jié)構(gòu)可以協(xié)助讀者進(jìn)入作者筆下全新的故事世界。

要寫出扎實(shí)的好情節(jié)，需要掌握這個(gè)LOCK原則：

L：主角：穩(wěn)固的情節(jié)永遠(yuǎn)始于有趣的主角，主角必須引人注目。

O：目標(biāo)：目標(biāo)是小說的動(dòng)力，驅(qū)動(dòng)故事前進(jìn)，因?yàn)榻巧辛四繕?biāo)，他就有了需求和渴望。能否達(dá)成目標(biāo)成為故事的主要問題。

C：沖突：來自其他角色或外在環(huán)境的阻力能讓故事活起來。讀者能為主角擔(dān)心就會(huì)投入故事當(dāng)中。

K：沖擊結(jié)尾：故事的結(jié)局一定要有重?fù)舻牧Φ馈?/span>

對(duì)于作者來說，想讓情節(jié)變得獨(dú)一無二，可以添加角色、背景和對(duì)話這三種調(diào)味料。

角色：小說的原創(chuàng)性源自角色，好角色是好作品的靈魂。

背景：新奇的背景可以讓情節(jié)變得鮮活。

對(duì)話：對(duì)話可以為情節(jié)增色。情節(jié)的沖突借助語言這一武器得以實(shí)現(xiàn)。

希區(qū)柯克曾說“好的故事就像人生，只是少了所有無聊的部分。

結(jié)構(gòu)：穩(wěn)固你的情節(jié)

結(jié)構(gòu)就是以特定方式組合故事的各個(gè)段落，讓讀者容易了解。結(jié)構(gòu)就是為了服務(wù)讀者，而將組成故事的元素依序排列。小說不吸引人，可能是結(jié)構(gòu)出了問題，故事沒有以最理想的方式展開。

最常用的是三幕結(jié)構(gòu)，也就是開頭、中段和結(jié)尾。

開頭：除了聚焦于故事中的人物，還有最重要的四項(xiàng)功能：

1，呈現(xiàn)小說中的世界：告訴讀者故事的場(chǎng)景設(shè)定、時(shí)代和相關(guān)背景。

2，奠定小說的調(diào)性，讓讀者有所依據(jù)。

3，說服讀者繼續(xù)讀到中段。

4，介紹對(duì)手出場(chǎng)。

中段：集中展現(xiàn)各種沖突。

1，加深角色之間的關(guān)系。

2，讓觀眾持續(xù)關(guān)心故事發(fā)展。

3，鋪陳，替故事收尾的最后一戰(zhàn)。

結(jié)尾：交代整個(gè)故事的結(jié)局。

1，把所有的梗收干凈。

2，創(chuàng)造余韻，讓讀者感覺戲外有戲。

強(qiáng)勁的開頭

第一幕是小說的開頭，需要達(dá)成幾項(xiàng)目標(biāo)：吸引讀者；建立讀者和主角之間的聯(lián)結(jié)；介紹故事中的世界；奠定小說基本的調(diào)性；說服讀者繼續(xù)讀到中段；介紹對(duì)手出場(chǎng)。只有達(dá)成這些目標(biāo)，情節(jié)才能有穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

中段

作者在中段第二幕的工作就是寫出一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景——用場(chǎng)景延續(xù)緊張情緒，提高角色面對(duì)的代價(jià)，讓讀者一直擔(dān)心，并用看似命中注定的方式，將故事推向第三幕。

1，死亡：精神上的死亡和職業(yè)生涯上的死亡

2，對(duì)手：讓主角面對(duì)困境的第一步就是想出對(duì)手。其次需要“附著元素”，就是強(qiáng)烈的關(guān)系或情境將角色綁在一起。通過無數(shù)個(gè)沖突場(chǎng)景，將中段當(dāng)作一系列越來越激烈的戰(zhàn)斗。一來一往，閃躲后又進(jìn)擊。這就是小說的核心。其中“生與死”、“與職責(zé)有關(guān)的沖突”、“道德義務(wù)”、“偏執(zhí)”能讓附著元素更有力。

3，準(zhǔn)備好沖突用的武器：“行動(dòng)、反應(yīng)、繼續(xù)行動(dòng)”，這是故事基本的韻律。角色為了達(dá)成渴望的目標(biāo)，通過行動(dòng)解決眼前問題，才會(huì)產(chǎn)生情節(jié)。同時(shí)，一定要有某樣事物阻止他的行動(dòng)，因此需要一項(xiàng)障礙，某個(gè)主角必須馬上克服的問題。通常最好的選擇就是另一個(gè)角色?；谀撤N原因，他剛好擋住了主角的路，因而產(chǎn)生沖突。

 4，吸引讀者讀下去：要維持讀者的興趣需要遵從行動(dòng)、反應(yīng)、繼續(xù)行動(dòng)的模式。記住兩項(xiàng)原則：拉長(zhǎng)緊張段落和提高付出的代價(jià)。

結(jié)尾

疲軟的結(jié)尾可以毀了一本很棒的書。

很棒的結(jié)局首先能達(dá)成兩個(gè)目標(biāo)：第一，結(jié)局感覺完全符合這本小說所屬的類型；第二，結(jié)局也讓讀者感到驚訝，并不會(huì)熟悉到仿佛以前在哪兒看過。

1，沖擊結(jié)尾：

將小說情節(jié)的緊繃情緒盡可能拖到最后一刻，只有等到主角挖掘出內(nèi)心深藏的力量，有所行動(dòng)時(shí)，你才打出最后一拳。

2，帶出“真好”與“糟了”的感受：

一旦故事的主要?jiǎng)幼鲌?chǎng)景結(jié)束，讀者就會(huì)產(chǎn)生“真好”的反應(yīng)。引出沖擊結(jié)局后，你必須寫出最后一場(chǎng)戲，了結(jié)主角生活的某件事。同樣適用于糟糕的感受。

3，選擇結(jié)尾：

基本的結(jié)尾分為三類：主角達(dá)成目標(biāo)，正向結(jié)尾；讀者不知道主角是否達(dá)成目標(biāo)，模糊結(jié)尾；主角沒有達(dá)成目標(biāo)，負(fù)面結(jié)尾。

在這三類結(jié)尾的基礎(chǔ)上還可以加入一些復(fù)雜元素，比如須付出重大代價(jià)才達(dá)到目標(biāo)，例如犧牲。犧牲概念深植于我們的文化意識(shí)當(dāng)中，為了大眾利益放棄自我命運(yùn)便會(huì)觸及每個(gè)人心中最深的向往。

4，意外結(jié)局：

寫完初稿后再想出十個(gè)不同的結(jié)局，審視后列出前四名，最后選出最適合當(dāng)轉(zhuǎn)折的結(jié)局。此時(shí)并非用來取代原先的結(jié)局，而是添加一點(diǎn)意外元素。再思考如何把這段情節(jié)加入原本的結(jié)局，四處埋一些小線索，讓轉(zhuǎn)折結(jié)尾變得合理。這樣你就寫出意外結(jié)局了。

5，收掉四散的梗：

你可能寫到小說結(jié)尾，才發(fā)現(xiàn)有些梗沒有收。如果沒收好的梗很重要，你就必須加入一個(gè)主要場(chǎng)景來處理。至于較小的梗，通常讓角色解釋后來怎么了就夠了。

6，最后一頁(yè)的回響：

你希望小說的最后一頁(yè)能讓讀者不只滿意結(jié)局，還讓他難以忘懷，合起書頁(yè)后仍感到余韻繞梁。這就是回響的作用。你值得盡全力賦予小說最后一頁(yè)這樣的效果。

7，不要急著結(jié)束：

如何避免匆匆趕完結(jié)局，可以參考如下建議：

（1）夢(mèng)。寫作中要盡量多留時(shí)間去想象，記錄夢(mèng)境或偶爾做做白日夢(mèng)，也許這些都能成為最適合結(jié)局的場(chǎng)景。

（2）把規(guī)模放大。寫到結(jié)尾千萬不要退縮，帶著熱情，發(fā)揮極致的創(chuàng)意來寫吧。

（3）別著急。不要把自己逼到截稿期限的極限，記得留有一些空余。

“擾亂事件”和“兩扇門”

“擾亂事件”和“兩扇門”可以幫助作者為小說輕松規(guī)劃結(jié)構(gòu)。

擾亂事件：一般出現(xiàn)在開頭，打亂主角的生活，暗示接下來要講一個(gè)有趣的故事，從而吸引讀者。

兩扇門：從開頭進(jìn)入中段，再?gòu)闹卸芜M(jìn)入結(jié)尾的這一轉(zhuǎn)變或轉(zhuǎn)折。這兩扇門是無法折返的門，是一種將主角向前推的力量。主角穿過第一扇門進(jìn)入中段，陷入與對(duì)手的沖突。接著主角碰上挫折、危機(jī)，或是發(fā)現(xiàn)新信息和線索，因而穿過第二扇無法折返的門，從而進(jìn)入最終的戰(zhàn)斗，結(jié)束故事。

第一扇“無法折返的門”通常出現(xiàn)在全書開始約四分之一的地方，第二扇則出現(xiàn)在約四分之三的時(shí)間點(diǎn)。

情節(jié)模式

研究情節(jié)模式的好處是，這些模式能提供一個(gè)嶄新的情節(jié)點(diǎn)子，可以拿來借鑒。

常用的情節(jié)模式包括：遠(yuǎn)征、復(fù)仇、愛情、冒險(xiǎn)、追逐、永不妥協(xié)、遺世獨(dú)立、權(quán)力

和寓言。

關(guān)于情節(jié)和結(jié)構(gòu)的建議

偉大的故事都遵循一個(gè)黃金準(zhǔn)則：只展示，別說明。

兩者的差別很簡(jiǎn)單：“展示”就像看電影中的場(chǎng)景。你只看到銀幕上的畫面，角色通過動(dòng)作或?qū)υ?，來展現(xiàn)他們的個(gè)性和感受。

“說明”則直接告訴你場(chǎng)景或角色心中發(fā)生了什么事，感覺就像重述電影內(nèi)容給朋友聽。

如何“頭腦風(fēng)暴”情節(jié)點(diǎn)子

為了避免無聊的情節(jié)或樣板角色，小說作家應(yīng)該深深探究自己的心靈，發(fā)現(xiàn)靈感源泉，投入全部的熱情，從而才能寫出清新的作品。

下面是二十種快速發(fā)掘獨(dú)特點(diǎn)子的方法：

1，“如果”游戲

當(dāng)你讀到有趣的故事，就問問自己“如果呢”？然后讓各種可能的聯(lián)結(jié)自行浮現(xiàn)。把這些“如果”問題匯總成表，挑幾個(gè)可以發(fā)展的問題，下一個(gè)故事可能就從這開始。

2，書名

先起一個(gè)很酷的書名，然后寫出相符的作品。書名的來源可以五花八門，故事的點(diǎn)子就會(huì)從書名中萌發(fā)。

3，列表

列出潛意識(shí)能想到的所有名詞，這些事物反映了過去，都可以成為小說或故事的基石。

4，議題

選出讓你充滿激情的議題，去觸動(dòng)你的讀者。

5，親眼去看

閉上眼睛，讓你的想象力為你放電影，接著動(dòng)筆持續(xù)寫出情節(jié)。

6，親耳去聽

通過聽音樂去尋找靈感。

7，角色優(yōu)先

想寫出情節(jié)點(diǎn)子，最好最快的方法就是通過角色。創(chuàng)造一個(gè)角色看他如何行進(jìn)。

8，向大師取經(jīng)

偷取大師的情節(jié)進(jìn)行改編，發(fā)展出屬于自己的故事。

9，推翻類型

每個(gè)故事都有行之有年的規(guī)律，試著打破這種規(guī)律，把不同的元素混合在一起。

10，預(yù)測(cè)趨勢(shì)

借助流行趨勢(shì)寫出“爆紅”的作品。

11，在報(bào)紙中挖寶

12，研究

當(dāng)有靈感時(shí)就開始大量閱讀研究，通過查閱資料、實(shí)地造訪、探訪專家獲取可參考的點(diǎn)子。

13，“其實(shí)我真正想寫……”

請(qǐng)?jiān)谝淮笤鐕L試這種練習(xí)，昨晚你的潛意識(shí)已經(jīng)有夢(mèng)開始入侵，接下來可以連續(xù)寫作，任由潛意識(shí)發(fā)揮。完全可以作為寫作的暖身。

14，偏執(zhí)

偏執(zhí)會(huì)控制角色最深沉的情緒，促使他有所行動(dòng)，因此很適合當(dāng)作尋找點(diǎn)子的好跳板。創(chuàng)造一個(gè)角色，讓他為某件事而偏執(zhí)，再看他如何發(fā)展。

15，開場(chǎng)白

一個(gè)開場(chǎng)白會(huì)讓你爆出無數(shù)的可能和選擇。

16，寫序章

好的序章可以帶出許多點(diǎn)子，也可發(fā)展成一整個(gè)故事。

17，聯(lián)想圖

以視覺的方式呈現(xiàn)許多簡(jiǎn)單聯(lián)結(jié)的網(wǎng)絡(luò)，方便想出源源不斷的故事點(diǎn)子。

18，感動(dòng)人心的結(jié)尾

故事成敗往往要靠結(jié)尾，可以先想好感動(dòng)人心的結(jié)尾。

19，職業(yè)

試著以吸引人的工作為基礎(chǔ)，想出一些故事點(diǎn)子。

20，絕望

面對(duì)絕望，很多作家想到的方法就是“寫就對(duì)了”。

復(fù)雜的情節(jié)

為了讓讀者難以忘懷，你可以替情節(jié)增添復(fù)雜程度，下面是一些增加情節(jié)復(fù)雜度的方法。

發(fā)展主旨：

規(guī)劃情節(jié)時(shí)，你希望讀者從你的作品中學(xué)到什么價(jià)值，得到什么教誨或洞見，這就是小說的主旨。主旨能增添小說的深度，但是不要為了豐富主旨而硬加上故事。

請(qǐng)記住讓你的角色來負(fù)責(zé)承載主旨。先發(fā)展好你的角色，再將他們放入情節(jié)的世界里，讓角色間的價(jià)值觀互相沖撞。若角色能自然又熱情地掙扎，這時(shí)故事主旨就會(huì)自然呈現(xiàn)出來。

長(zhǎng)篇小說：

小說長(zhǎng)度也能增添復(fù)雜性，情節(jié)跨越頗長(zhǎng)一段時(shí)間的作品效果尤其明顯。

如何駕馭這么長(zhǎng)的篇幅？答案就是“一口一口來”。以寫小說為例，一口就代表一個(gè)主要段落。通過LOCK系統(tǒng)和三幕結(jié)構(gòu)，把每個(gè)段落當(dāng)成一小段故事來寫。

每個(gè)段落中加入副線情節(jié)，讓故事更復(fù)雜。副線角色也可以跨越段落，串聯(lián)起整本小說的主線情節(jié)。接著把三幕結(jié)構(gòu)套在每個(gè)段落上。

平行情節(jié)：

平行情節(jié)小說會(huì)在不同情節(jié)線之間來回跳動(dòng)。平行情節(jié)指的是兩條或多條情節(jié)線同時(shí)往前進(jìn)行。你可以以你想強(qiáng)調(diào)的角色為主角，寫一條主線情節(jié)，再搭配一條或多條平行情節(jié)，或讓每條情節(jié)線比重均等。

注意每條情節(jié)線都要有意義，要負(fù)擔(dān)起各自的重任。如果其中一條情節(jié)失敗了，就會(huì)破壞整體的效果，讀者每次讀到這條情節(jié)線，就會(huì)失望嘆氣。

場(chǎng)   景

好的情節(jié)必須描述角色的外在、內(nèi)在生活同時(shí)受到干擾。想要描繪并夸大這些干擾因素，作者就必須依賴場(chǎng)景。場(chǎng)景是建構(gòu)情節(jié)必要的磚塊，而情節(jié)的扎實(shí)程度就靠磚塊的強(qiáng)度了。

場(chǎng)景是什么？

場(chǎng)景是建構(gòu)小說的單位。令人難忘的場(chǎng)景一定要有新意，還要有些意外和讓人情緒緊張的元素。這種場(chǎng)景中要有讀者關(guān)心的角色，做讀者非看不可的事。只要替平淡易忘的事物注入新意，靠緊張情緒和原創(chuàng)性賦予場(chǎng)景活力，你就能創(chuàng)造令人難忘的場(chǎng)景，最好的方法就是加強(qiáng)沖突。

場(chǎng)景的四個(gè)和弦：

主要的兩個(gè)和弦：行動(dòng)和反應(yīng)。

輔助的兩個(gè)和弦：鋪陳和深化。

行動(dòng)和反應(yīng)往往演奏主旋律，輔助和弦則在背景陪襯。

1，行動(dòng)：

角色做事以達(dá)成主要目標(biāo)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生行動(dòng)。一個(gè)場(chǎng)景中，角色有這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的目標(biāo)。場(chǎng)景目標(biāo)種類繁多，只要能讓主角越發(fā)接近整個(gè)故事的目標(biāo)即可。場(chǎng)景也需要沖突，否則會(huì)變得無聊。

2，反應(yīng)：

反應(yīng)場(chǎng)景描寫主角碰上事情時(shí)，他情緒上如何反應(yīng)。將行動(dòng)和反應(yīng)這兩個(gè)主要和弦稱作場(chǎng)景和余波。這兩個(gè)和弦能讓情節(jié)以合理的方式進(jìn)展。

3，鋪陳：

鋪陳場(chǎng)景或橋段之所以存在，則是為了讓隨后的場(chǎng)景顯得合理。那么鋪陳場(chǎng)景該怎么寫，才不會(huì)變成無聊的解釋呢？

你只要在鋪陳場(chǎng)景中丟進(jìn)一個(gè)問題就好。鋪陳場(chǎng)景僅是輔助和弦，數(shù)量應(yīng)該壓到最低。通常出現(xiàn)在小說開頭。

4，深化：

深化手法對(duì)小說的貢獻(xiàn)，就像在食物中加入香料，通常融入其他場(chǎng)景，加深讀者對(duì)角色或設(shè)定的了解。

場(chǎng)景需要的其他元素：

想成為成功的作家，你的場(chǎng)景一定要讓讀者覺得物超所值，因此，你需要掌握以下三個(gè)重點(diǎn)：引子、緊張程度和推手。

1，開頭就抓住讀者的心：引子負(fù)責(zé)從頭吸引讀者注意，將他拉進(jìn)故事的世界。嘗試以不同的段落開始，改變方法，輪流使用對(duì)話、行動(dòng)、敘述和預(yù)告，很快你就會(huì)找到適合的引子。

2，緊抓住讀者不放：一旦你吸引了讀者的注意，就得專注于場(chǎng)景的第二項(xiàng)重點(diǎn)：緊張程度。隨著故事邁向高潮，場(chǎng)景緊張程度應(yīng)該也要提高。緊張感主要通過注入緊張感而實(shí)現(xiàn)。

3，讓讀者讀下去：最后，你必須用推手替場(chǎng)景作結(jié)，促使讀者翻到下一頁(yè)?？梢杂玫降耐剖职ǎ?/span>

預(yù)告即將發(fā)生的災(zāi)難

某種征兆

一句神秘的對(duì)話

突然揭露的秘密

重大的決定或誓言

公開撼動(dòng)情節(jié)的事件

逆轉(zhuǎn)或意外

尚未解答的問題

情節(jié)中的角色弧線

好情節(jié)永遠(yuǎn)需要好角色。故事令人難忘的原因不是其中發(fā)生的事件，而是事件對(duì)角色的影響。讀者會(huì)對(duì)有所改變的角色產(chǎn)生共鳴，我們喜歡看角色熬過故事中的種種考驗(yàn)，結(jié)尾時(shí)脫胎換骨。

角色的成長(zhǎng)能增添情節(jié)深度。想辦法在小說中加入角色改變，以加深情節(jié)，帶出小說主旨。

角色弧線：

和情節(jié)線不同，角色弧線描述整個(gè)故事過程中角色的內(nèi)心發(fā)展。故事一開始，他具有一定的特質(zhì)，接著事件在他身邊及身上發(fā)生，逐漸推他走上轉(zhuǎn)變的“弧線”，直到故事結(jié)束。

你的主角走到弧線另一端時(shí)，應(yīng)該煥然一新。

好的角色弧線必須具備下列階段：

1，起始點(diǎn)。介紹角色出場(chǎng)，讓讀者了解他的內(nèi)在層次

2，一扇角色必須穿過的門，通常角色穿越時(shí)都很不情愿

3，影響內(nèi)在層次的事件

4，加深影響的擾亂事件

5，角色轉(zhuǎn)變的瞬間，有時(shí)通過“頓悟”呈現(xiàn)

6，后果

內(nèi)在層次：

每個(gè)人都有核心自我，這是多年來許多事物——我們的情緒狀態(tài)、成長(zhǎng)背景、創(chuàng)傷和經(jīng)歷等——積累而成的產(chǎn)物。

我們會(huì)盡可能保護(hù)核心自我，因?yàn)槿藗兺咕芨淖儯谑俏覀冇门c自我本質(zhì)相符的許多層次，將核心自我層層包起來。由核心往外看，這些層次包括：理念；價(jià)值觀；主導(dǎo)態(tài)度；看法。

離核心越遠(yuǎn)，層次就越“軟”，因此外層層次越容易改變。想改變你的看法比改變你深信的理念容易。

不過每個(gè)層次改變時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。如果你的看法改變，所造成的影響會(huì)滲透到其他層次。一開始可能變化不明顯，但看法改變夠多后，你的態(tài)度、價(jià)值觀和理念也就會(huì)開始轉(zhuǎn)變。

頓悟：

在其他類型的小說中，角色弧線可能較不明顯，以較隱晦的方式呈現(xiàn)。這個(gè)瞬間也可稱為頓悟，也就是一種突來的覺悟，隨之改變我們對(duì)世界的看法。

頓悟和覺悟表現(xiàn)得越隱晦，效果反而越好。甚至不用明說，可以用轉(zhuǎn)變后發(fā)生的事來影射轉(zhuǎn)變的瞬間。

角色弧線表：

記錄角色轉(zhuǎn)變最簡(jiǎn)單的方法，就是做一張表，涵蓋故事中的主要橋段。如此一來，在每個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，你都能描述角色的內(nèi)心世界。展現(xiàn)角色走向最終結(jié)果的漸進(jìn)轉(zhuǎn)變。

角色弧線表能協(xié)助你想出點(diǎn)子，寫出描述角色內(nèi)心的場(chǎng)景，因此也能幫你增添情節(jié)的深度。

情節(jié)編排手法

寫大綱，還是不寫大綱？

身為不大綱人的樂趣，就是每天都能體會(huì)戀愛的感覺。但就跟戀愛和人生一樣，你同時(shí)也會(huì)體會(huì)到心痛的痛苦。

大綱人，也就是會(huì)定大綱的人，則最關(guān)注保障，因此會(huì)盡可能列出更多情節(jié)相關(guān)的細(xì)節(jié)。

大綱人的做法頗有價(jià)值，因?yàn)槔鄯e一定經(jīng)歷后，你幾乎能保證寫出結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的情節(jié)，所有高潮和低點(diǎn)都在適當(dāng)?shù)臅r(shí)點(diǎn)出現(xiàn)，不會(huì)出現(xiàn)討厭的意外。

然而大綱人面臨的危機(jī)，就是缺少不大綱人拿手的獨(dú)創(chuàng)和隨性。

兩邊都來一點(diǎn)？

不大綱人可以把初稿當(dāng)成一篇很長(zhǎng)的大綱。這份初稿可能是初探性的筆記，可以從中生出成功的情節(jié)。寫完初稿后，不大綱人就能退后一步，觀察情節(jié)的全貌，重整這份大綱，理出更扎實(shí)的情節(jié)。

大綱人則可以把大綱當(dāng)成初稿來寫。如果你習(xí)慣寫文章式的大綱，那就帶著熱情跟一點(diǎn)玩心去寫，讓你沒有計(jì)劃的情節(jié)自然出現(xiàn)。

接著你可以依照大綱人的直覺，整理你的大綱。

大綱人的方法：

1，索引卡系統(tǒng)：如果用實(shí)體的索引卡，你可以把卡片攤在地上或釘在一大塊軟木塞告示板上，或隨你怎樣。可以輕易更換卡片，或把卡片丟掉。

如果大多時(shí)候你都使用創(chuàng)意右腦，索引卡就非常適合駕馭你經(jīng)常爆發(fā)的突發(fā)奇想。稍后你可以靠著理性左腦，編寫出一段扎實(shí)的情節(jié)。

初始階段：重點(diǎn)是寫下一大堆情節(jié)點(diǎn)子，然后整理出結(jié)構(gòu)。這時(shí)還不用擔(dān)心結(jié)構(gòu)，你想到的場(chǎng)景不一定按照時(shí)間順序，所以只要放縱腦袋自由發(fā)揮就好。

先想結(jié)尾：一陣子后，你已經(jīng)累積了一大沓場(chǎng)景，也處理好LOCK元素，寫好了封底文案。這時(shí)你就準(zhǔn)備好認(rèn)真思考結(jié)構(gòu)了。想想你的結(jié)局，把你的想法寫在索引卡上，這就是你的最后一張或倒數(shù)第二張場(chǎng)景索引卡。

主要場(chǎng)景：接下來花點(diǎn)時(shí)間，思考情節(jié)需要的主要場(chǎng)景。想出扣人心弦的開頭場(chǎng)景，寫在索引卡上。然后想好擾亂事件，同樣寫在索引卡上。接著寫下通往第二幕的無法折返之門，以及通往第三幕的第二扇門。

布局：現(xiàn)在你可以第一次排列索引卡了。把開頭場(chǎng)景的索引卡放在左手邊，高潮結(jié)尾場(chǎng)景的索引卡放在右手邊，將擾亂事件索引卡放在開頭附近，隔一段距離再放第一扇門索引卡，第二扇門的索引卡則放在接近結(jié)尾處。

接著填滿其間的情節(jié)。依照最合理的順序排放主要場(chǎng)景，通常越靠近最后一張卡，場(chǎng)景就會(huì)越來越緊繃。

這時(shí)應(yīng)該可以看到故事的全貌了，你的情節(jié)越來越連貫了。

至少花一個(gè)星期玩玩索引卡，你可以增加場(chǎng)景，或拿掉場(chǎng)景。如果你的情節(jié)包含多位主角，或有多條副線情節(jié)，你可以用不同顏色的索引卡來區(qū)分。你可以將不同顏色的索引卡卡分別排成一條直線，讓每條情節(jié)線互相平行呈現(xiàn)，接著將不同時(shí)間點(diǎn)的不同色索引卡接成一條線，理出你的主線情節(jié)。

或者你可以將索引卡分為情節(jié)線和角色線，情節(jié)線記錄行動(dòng)，角色線則記下角色的心路歷程。如此一來，你可以替故事創(chuàng)造很好的角色弧線。

2，頭燈系統(tǒng)：

你可以邊寫作，邊定大綱。一如往常，先從整理LOCK系統(tǒng)和寫封底文案開始。你需要知道故事最終的走向，也就是最后一章。運(yùn)用場(chǎng)景元素和強(qiáng)勁開頭的原則，寫下第一章。

等你寫完這一章，請(qǐng)馬上記下你對(duì)接下來幾章的想法。

這樣你就寫好了接下來幾個(gè)場(chǎng)景的大綱。你也可以在動(dòng)筆前，把場(chǎng)景發(fā)展得更詳細(xì)。

修改你的情節(jié)

先寫出初稿：請(qǐng)采用本書介紹的一種情節(jié)編排方法，然后盡可能快快寫完初稿。每天訂下適當(dāng)?shù)淖謹(jǐn)?shù)目標(biāo)，就這樣一路寫到結(jié)尾。之所以要一直寫，是因?yàn)槟愕男臅?huì)急著帶領(lǐng)想象力往前，探索各種創(chuàng)作的可能。如果停下來太關(guān)注技術(shù)細(xì)節(jié)，太擔(dān)心要寫得完美，你可能永遠(yuǎn)找不到故事中最原創(chuàng)的元素。

每天在繼續(xù)寫之前，修訂前一天的內(nèi)容，但僅止于此。一定要繼續(xù)寫到結(jié)尾。

第一步：沉淀一下

你的初稿需要時(shí)間沉淀，大約兩三周后，你就可以準(zhǔn)備開始改稿了。

第二步：讀一遍

將稿子打印出來，安靜地讀一遍。先從大問題著手，再逐漸從細(xì)節(jié)下手，優(yōu)先處理最重要的問題。最重大的問題是：我想講什么樣的故事。

第三步：沉思你寫了什么

留幾天時(shí)間用來思考作品。

第四步：寫第二份稿

有些作家會(huì)從頭寫起第二份稿，把整個(gè)故事重寫一遍。有些作家則大量使用初稿的元素，復(fù)制貼上重新拼湊。你可以自行判斷使用哪種方法。

第五步：精煉

寫完第二份稿后，把稿子放一個(gè)星期，然后以全新的觀點(diǎn)讀一遍。這次你要縮減或刪除場(chǎng)景，加深角色內(nèi)涵，以及加長(zhǎng)或修改副線情節(jié)。你已經(jīng)有個(gè)扎實(shí)的故事了，第二份稿能協(xié)助你精煉情節(jié)，讓小說的主要元素——角色、情節(jié)、場(chǎng)景、主旨——完全依照你要的方式呈現(xiàn)。

第六步：潤(rùn)飾

重新審視稿子，把每個(gè)元素磨得晶瑩透亮。先讀一遍專注在場(chǎng)景上，再讀一遍專注在對(duì)話上。