如果我們知道那些工作使用的是多么簡(jiǎn)陋的工具，就不能不感到驚訝，那些原始工匠通過幾百年的專業(yè)磨練對(duì)技術(shù)是 那 么 有耐心，有把握。例如，新西蘭的毛利人（ Maoris ）在木刻方面就能做出地地道 道的奇跡（圖22）。當(dāng)然，一件東西難于制作不一定就能說明它是一件藝術(shù)品。不然，在玻璃瓶里制作航船模型的人就要躋身于最偉大的藝術(shù)家行列了。但是，部落人技術(shù)水平的這一表現(xiàn)應(yīng)能引起我們的注意，不要以為他們的東西看起來不順眼就認(rèn)為他們的手藝不過如此。與我們不同的不是他們的技藝水平，而是他們的思想觀念。從一開始便理解這一點(diǎn)是十分重要的，因?yàn)檎麄€(gè)藝術(shù)發(fā)展史不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史，而是觀念和要求的變化史。日益增多的證據(jù)說明在一定條件下部落藝術(shù)家的作品完全能夠正確地表現(xiàn)自然，跟西方大師的最精巧的作品相比毫無遜色。幾十年前在尼日利亞發(fā)現(xiàn)了一些青銅頭像（圖23），酷肖黑人，簡(jiǎn)直想像不到它們竟然那樣逼真。看來銅像已有數(shù)百年之久，沒有任何證據(jù)表明當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的技藝是跟外地人學(xué)來的。
2015
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