上帝關上一扇窗，就會有另一道門向他敞開：李歐.李奧尼和他的《小黑魚》、《田鼠阿佛》

No. 47

“誰在天上撒雪花？誰融化地上的冰塊？

誰會把天氣變好？誰又會把天氣變壞？

誰讓四葉幸運草在六月里生長？”

“一只是小春鼠，打開雨露的花灑。

跟著來的夏鼠喜歡在鮮花上涂畫。

小秋鼠跟來時帶著小麥和胡桃。

冬鼠最后到……冷得直跺小腳。”

充滿詩意的文字，一半是天真，一半是幻想，好似一條鋪滿鮮花五彩斑斕的路，引領我們走進童年深處，讓我們看到孩童眼中的奇幻世界，和他們的美夢；

除了文字，能呈現(xiàn)夢境的還有色彩，迷離、如夢如幻的色彩——彩虹果凍似的水母、五彩的海草、還有那如同在風中搖曳的粉紅色的棕櫚樹一般的?？屓嘶秀保路鸨灰恢谎鹊氖殖吨鴫嬄浜５?。

《小黑魚》

如果說藝術是夢境的再現(xiàn)，那么藝術家就是不折不扣的造夢師。他們通過各種不同的藝術表現(xiàn)形式：剪紙、拼貼、水彩拓印展現(xiàn)多彩的夢中世界，折射對世間萬物的思考。對藝術的推陳出新和不懈探索也集中體現(xiàn)在繪本創(chuàng)作中。

繪本作家Benji Davies最近的作品《小雪花》就是這樣，為了表現(xiàn)雪中城市迷離的圣誕氛圍，他實驗性地把完成的畫稿反復涂畫，再通過掃描疊加，就像在Photoshop里疊加畫布一樣，使最終成品呈現(xiàn)出印象派的風格，既有冬日的冷冽，又帶著圣誕的暖意。

《小雪花》

面對眾多藝術手法，選擇哪一種需要創(chuàng)作者的綜合考量。為了在短短十幾頁作品中不加保留地呈現(xiàn)完整主題，作者往往將主旨隱藏在情節(jié)、畫面當中，通過沉浸作品，創(chuàng)造出獨一無二的閱讀體驗，并樹立其獨特的個人創(chuàng)作風格。

開頭的文字和畫面分別選自繪本《田鼠阿佛》和《小黑魚》，都出自美國著名繪本作家李歐.李奧尼，網(wǎng)上關于他的介紹很豐富。至于這兩部作品，最吸引我的卻是他的創(chuàng)作動機，我想知道是怎樣的機緣巧合讓他創(chuàng)作出這樣的作品，他的靈感又來自哪里。

李歐.李奧尼

據(jù)說在創(chuàng)作《小黑魚》之前，李奧尼已經(jīng)在美國功成名就。然而他毅然決然地拋棄了在美國的所有光環(huán)，返回意大利，將整個身心投入到了嶄新的圖畫書創(chuàng)作之中。拿著微薄的工資，做著不被世人理解的工作，忍受藝術創(chuàng)作的孤獨，境況可想而知。面對未知世界，他展開了獨自探索之旅。

離開了自己熟悉和擅長的領域，不安和焦慮在所難免，甚至還伴有九死一生的恐懼，這些經(jīng)歷都促成了他的思考：這是一個怎樣的世界，在這個世界中，自己又是怎樣的一種存在。是逃離還是繼續(xù)堅持？李奧尼用自己的人生經(jīng)歷給出了答案。

想必在那幾年，這樣的思考始終貫穿他的生活，一次魚池邊的偶遇，成就了《小黑魚》。他將自己的思考隱藏在《小黑魚》這部作品中，通過這一池的米諾魚表達了要勇敢而充滿智慧地直面成長這一隱喻。

《田鼠阿佛》的原型最初出現(xiàn)在李奧尼的花園。他在意大利的托斯卡納擁有一個農(nóng)莊，那里春夏溫暖明亮，嬌艷多姿，有著世界上最絢爛的陽光。他每年春夏住在這里，秋冬離開。雖然遠離曾經(jīng)的光環(huán)給他的生活帶來了諸多不便，但在李奧尼看來，“上帝關上了一扇窗，就會有另一道門向他敞開”。

正如《田鼠阿佛》中的那只小田鼠，自顧自地冥想，收集陽光、顏色和詞語，等待特別的時候以特別的方式，給人以溫暖與魔力。李奧尼就像那只小田鼠，春天和夏天在意大利花園收集靈感，冬天帶到紐約進行創(chuàng)作。在他看來也許這是另一種生存狀態(tài)，是更為接近本質的一種。在這個過程中，他發(fā)現(xiàn)了另一個全新的自我，也收獲了更大的快樂。

考究的文字，除了讓故事寓意深遠，還簡潔清晰而富有詩意。難怪李奧尼被稱為“二十世紀的伊索”：

《世界上最大的房子》 李歐.李奧尼

有些葉子在微風中輕輕搖擺，

有些葉子沉沉地垂向地面。

在黑土地裂開的地方，

水晶在晨曦中閃閃發(fā)光。

那邊有幾個紅底圓點的蘑菇，

還有些像塔一樣高高聳立的花莖，

頂上的小花仿佛正向人招手。

一棵松果躺在蕨草那像花邊一樣漂亮的陰影里，

一堆鵝卵石躺在沙床上，光滑圓潤，就像斑鵝蛋。

巖石披著苔蘚，樹木裹著樹皮，

柔嫩的花蕾蘸著晨露，芳香清涼。

小蝸牛非常快樂。

《魚就是魚》 李歐.李奧尼

陽光從水面上照射下來，揉碎在水草間，柔柔地變幻著亮光閃閃的色塊。這個世界的的確確是全世界最美麗的一處了。

他對著青蛙微笑，他的朋友也正在睡蓮葉上看著他。

“你是對的，”他對青蛙說：“魚就是魚?！?/i>