游記寫作方法兩篇

文章五訣的綜合運(yùn)用 
——以《壺口瀑布》《岳陽樓記》為例文 | 梁衡 

《壺口瀑布》是一篇游記。 
凡是游記有兩種寫法，一種是淺的寫法，只寫它的外貌和事情的過程，運(yùn)用描寫敘述的美，如《晉祠》。另外一種是深的寫法，除了描寫和敘事以外，要寫出哲理的美，這一篇《壺口瀑布》就是范例，五決全部要用到了。但是無論是深寫，還是淺寫，一定要把景物寫透、寫足，像本文中形與事的描寫敘述就占到了百分之九十。當(dāng)然理是核心，所謂秤砣雖小壓千斤。下面節(jié)選部分段落進(jìn)行分析。 


壺口在晉、陜兩省邊境上，我曾兩次到過那里。 

第一次是雨季，臨出發(fā)時有人告誡：“這個時節(jié)看壺口最危險，千萬不要到河灘里去，趕巧上游下雨，一個洪峰下來，根本來不及上岸?！惫?，車還在半山腰就聽見濤聲隱隱如雷，河谷里霧氣彌漫，我們大著膽子下到灘里，那河就像一鍋正沸著的水。 

這里是寫事，先講述第一次去壺口的故事。 

壺口瀑布不是從高處落下，讓人們仰觀垂空的水幕，而是由平地向更低的溝里躍去，人們只能俯視被急急吸去的水流。其時，正是雨季，那溝已被灌得浪沫橫溢，但上面的水還是一股勁地沖進(jìn)去，沖進(jìn)去……我在霧中想尋找想象中的飛瀑，但水浸溝岸，霧罩亂石，除了撲面而來的水汽，震耳欲聾的濤聲，什么也看不見，什么也聽不見…… 

這里是寫形，描寫第一次去壺口的情況，主要是寫聽覺效果。 

河水從五百米寬的河道上排排涌來，其勢如千軍萬馬，互相擠著、撞著，推推搡搡，前呼后擁，撞向石壁，排排黃浪霎時碎成堆堆白雪。山是清冷的灰，天是寂寂的藍(lán)，宇宙間仿佛只有這水的存在。當(dāng)河水正這般暢暢快快地馳騁著時，突然腳下出現(xiàn)一條四十多米寬的深溝，它們還來不及想一下，便一齊跌了進(jìn)去，更涌、更擠、更急。溝底飛轉(zhuǎn)著一個個漩渦，當(dāng)?shù)厝苏f，曾有一頭黑豬掉進(jìn)去，再漂上來時，渾身的毛竟被拔得一根不剩。我聽了不覺打了個寒噤。 

這是運(yùn)用形字訣對第二次去壺口進(jìn)行描寫。剛才是聽覺的效果，這一次突出的是視覺效果。這里出現(xiàn)了一句抒情：“我聽了不覺打了一個寒噤?！毕旅孢€是形的描寫，但是變成特寫鏡頭了。 

黃河在這里由寬而窄，由高到低，只見那平坦如席的大水像是被一個無形的大洞吸著，頓然攏成一束，向龍槽里隆隆沖去，先跌在石上，翻個身再跌下去，三跌、四跌，一川大水硬是這樣被跌得粉碎，碎成點，碎成霧。從溝底升起一道彩虹，橫跨龍槽，穿過霧靄，消失在遠(yuǎn)山青色的背景中。 

當(dāng)然這么窄的壺口一時容不下這么多的水，于是洪流便向兩邊涌去，沿著龍槽的邊沿轟然而下，平平的，大大的，渾厚莊重如一卷飛毯從空抖落。…… 

緊接著這一段“形”的描寫，有一個簡單的抒情。 

我突然陷入沉思，眼前這個小小的壺口，怎么一下子集納了海、河、瀑、泉、霧，所有水的形態(tài)；兼容了喜、怒、哀、怨、愁，人的各種情感。造物者難道是要在這壺口中濃縮一個世界嗎？ 


這種抒情不是專門要抒情，是順便帶出來的。 

據(jù)《元和郡縣圖志》中所載，當(dāng)年壺口的位置還在這下游一千五百米處。你看，日夜不止，這柔和的水硬將鐵硬的石寸寸地剁去。 


這里是用典，強(qiáng)調(diào)外表柔和的水所內(nèi)蘊(yùn)的抗?fàn)幹畟チ?，為最后的說理做鋪墊。 
最后這一段是全文的說理所在。 

黃河博大寬厚，柔中有剛；挾而不服，壓而不彎；不平則呼，遇強(qiáng)則抗，死地必生，勇往直前。像一個人，經(jīng)了許多磨難便有了自己的個性，黃河被兩岸的山、地下的石逼得忽上忽下、忽左忽右時，也就鑄成了自己偉大的性格。這偉大只在沖過壺口的一剎那才閃現(xiàn)出來，被我們看見。 

全篇文章都是為這一段說理服務(wù)的。最后一句閑筆，回到“事”字上，“這偉大只在沖過壺口的一剎那才閃現(xiàn)出來，被我們看見?！?nbsp;

文章五決要靈活運(yùn)用，寫文章時不一定要全部用到。就是用，也不能平均使用。游記一般用形和事的時候多，但如果是寫理論文章，那全篇都可以用推理，用形和情可能就少一些了。 


《岳陽樓記》 


《岳陽樓記》的作者范仲淹一生中四次在朝做官，又四次被貶，人生經(jīng)歷非常復(fù)雜。他的朋友滕子京修了一個岳陽樓，請他寫一篇文章。當(dāng)時古人也沒有照相機(jī)，就給他畫了一幅圖畫，范仲淹本人并沒有去過岳陽樓。他根據(jù)圖畫，以及在其他地方見過的湖，寫成了《岳陽樓記》。文章用到了形、事、情、理，沒有用“典”字訣，沒有舉別人的例子。 

開頭這一段是“事”字訣。 

慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦于其上。屬予作文以記之。 


這是事。 
下面開始寫形，先寫總的情形。 

予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則岳陽樓之大觀也，前人之述備矣。 


他說別人都說過了，總的情況就是這樣一個很宏大的氣象。下面再分成兩種情況來說，一種是天氣不好的時候，另一種是天氣好的時候。兩種情況會讓人產(chǎn)生不一樣的感情。 

然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會于此，覽物之情，得無異乎？ 


若夫霪雨霏霏，連月不開，陰風(fēng)怒號，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。 


這是天氣不好的情形。感情是什么呢？ 

登斯樓也，則有去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。 


一種悲傷的感情，下面寫天氣好的時候。 

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！ 


這時候抒發(fā)的感情是什么呢？ 

登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣。 


兩種不同的形和不同的情。 
最后該總結(jié)了。 

嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠(yuǎn)則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”乎！噫！微斯人，吾誰與歸？ 


大家注意，全文主要要表達(dá)的就是這十四個字：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！?nbsp;

時六年九月十五日。 


最后來一句閑筆。這篇文章太宏大了，結(jié)尾的時候舒緩地軟著陸，把讀者的情緒放松一下。 

這篇《岳陽樓記》是千古名文，全文說理只用了十四個字，但是就讓人們永遠(yuǎn)不會忘記，成了文章史上的經(jīng)典。從清代的《古文觀止》，到民國的語文課本，再到現(xiàn)在的語文課本，都選了它。 

作者梁衡，著名學(xué)者、新聞理論家、作家。曾任《人民日報》副總編輯、全國中小學(xué)語文教材總顧問。先后有《晉祠》《覓渡，覓渡，渡何處？》《跨越百年的美麗》《把欄桿拍遍》《夏感》《青山不老》《壺口瀑布》等七十余篇次的文章入選大、中、小學(xué)語文課本。 
———————————— 
游記類作文的基本寫法（青青老師） 

游記類文章，在閱讀理解中很常見，初中作文也必不可少。 

游記類作文基本上可歸四種類型： 
記敘類——記錄行程 
寫景類——描繪景物 
抒情類——抒發(fā)情感（重點） 
說理類——說明道理（重點） 

游記不能寫成介紹景點的說明文，一定要以“我”去“游”作為文章的主體。要抓住“游”這個內(nèi)容，入題要快，景點前、景點后都要少用筆墨。 

在描寫景觀時，有三種常用的方法： 

移步換景：最常用。觀察點不固定，所觀察描繪的景物也不固定，在移動觀察點的同時，把所見到的不同景物的特征依次描繪，有時還會把在游覽過程中發(fā)生的事情也寫進(jìn)去。 

定點換景:作者的觀察點固定不變，隨著觀察視線的移動，把觀察到的景物按一定的順序進(jìn)行描寫。通俗地講，就是人站在一個位置不走動，分別從東、南、西、北或者從左到右、從上到下地觀察，并把觀察到的景物和自己的感受寫出來。 

定景換點:不改變觀察的景物，而是變換觀察點，從不同角度去觀察描繪景物。用這個方法可以選擇不同的觀察點，如遠(yuǎn)眺、近觀、仰視、鳥瞰，立足點變了，觀察的角度也就多了。在描寫時，要注意交代清楚觀察點，否則，寫出來的文章讓人覺得順序混亂，不知所云。