《人民的名義》中的父子關(guān)系密碼

一

《人民的名義》中主要角色，有三對(duì)父子。正面表現(xiàn)最多，被吐槽最狠的，是鄭西坡和鄭勝利（鄭乾）父子?！啊S毛’戲份太多太濫對(duì)情節(jié)無(wú)支持”“一看到這父子倆就快進(jìn)”，這也還罷了，更有調(diào)侃鄭勝利的扮演者闞犇犇借執(zhí)行導(dǎo)演身份之便，給自己加戲，“涉嫌職務(wù)犯罪”。

有沒(méi)有“以權(quán)謀戲”不敢說(shuō)，鄭氏父子的戲，風(fēng)格確實(shí)有點(diǎn)跑偏，和故事主線結(jié)合得不甚緊密。不過(guò)，這部分戲碼，恐怕也不是可有可無(wú)。請(qǐng)注意，這已經(jīng)是劇中惟一一段平民百姓的家庭情感線了。其他的平民百姓角色，大部分是被模糊化背景化的，比如護(hù)廠行動(dòng)中燒傷的數(shù)十位工人，他們的治療狀況如何，親屬情緒怎樣，受觀眾待見(jiàn)的達(dá)康書(shū)記似乎并沒(méi)有太關(guān)注，更別說(shuō)安排一個(gè)探視的鏡頭。保留鄭氏父子戲，客觀上避免了“人民的名義”退變?yōu)椤懊x的人民”，或“官員的名義”。當(dāng)然，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，官員也是人民的一部分，只不過(guò)，在大部分人日常認(rèn)知中，還是會(huì)做些區(qū)別。

難堪的是，人民喜歡《人民的名義》，并不是指望在里面撞見(jiàn)熟稔的家?！叭嗣瘛毙蜗螅吹侥吧闷娴摹肮賵?chǎng)”故事。演一個(gè)滿大街能見(jiàn)的市井小青年，那叫一個(gè)南轅北轍，不是演得越真越該趕緊滾粗？

不考慮需求錯(cuò)位，單純說(shuō)形象刻畫(huà)，其實(shí)這對(duì)父子的戲，還蠻有意思。特別是從父子關(guān)系的角度看，他們應(yīng)該是三對(duì)父子中比較健康的。

鄭西坡是一個(gè)工人，也是個(gè)詩(shī)人。他得意于自己底層工人身上的文藝氣息，不僅改名“西坡”，還對(duì)“當(dāng)代杜甫”的身份甘之如飴，多少有些文人的虛榮與狂妄。難說(shuō)正是這種虛榮與狂妄（也可以說(shuō)理想與信念），驅(qū)動(dòng)他急公好義，為大風(fēng)廠那些不具備談判能力的底層工人出頭。他有些領(lǐng)袖氣質(zhì)，卻不曾利用這點(diǎn)優(yōu)勢(shì)為自己謀得私利，更別說(shuō)惠及子女了。

鄭西坡并不缺乏細(xì)膩情感，也不冷漠。但這樣一個(gè)有自己的文藝愛(ài)好，又喜歡為公擔(dān)事的人，大概率不會(huì)對(duì)自己的孩子投放太多的精力。

鄭氏父子的關(guān)系，應(yīng)該算介于良師益友型與消極被動(dòng)型之間。

“黃毛”鄭勝利，乍看上去與乃父格格不入，實(shí)際上受父親影響的地方，不僅是愛(ài)貧嘴。他小時(shí)應(yīng)該被放養(yǎng)較多，混跡底層民間，但和父親一樣，不安于現(xiàn)狀。而且他父親作為工人中的文化人，民間領(lǐng)袖，也足夠給兒子維持自信。他們父子之間的交流，比較平等，而且有一點(diǎn)隱秘的溫情。鄭勝利敢做敢想，愿意利用一切手段，特別是互聯(lián)網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)他父親一直需要用與陳巖石的個(gè)人私交才能實(shí)現(xiàn)的訴求。

鄭西坡與陳巖石這樣的私交，陳巖石與沙瑞金的淵源，都是大偶然。所以鄭勝利的策略，看起來(lái)更為現(xiàn)實(shí)——但在《人民的名義》中，愈加不討喜。

說(shuō)到搞事情，鄭勝利比鄭西坡更現(xiàn)實(shí)，更不擇手段，缺少對(duì)集體和公義的情懷，有些灰色。但換一個(gè)尺度衡量，鄭西坡的所作所為，何嘗不是亦正亦邪？鄭勝利不是不知道黑白，只是不在意黑白，這可能是他主動(dòng)的策略，也可以視為必然的結(jié)果。即便就本劇來(lái)看，階層的天花板對(duì)鄭勝利也已經(jīng)異常堅(jiān)硬，他不大可能主動(dòng)接受父親的很多原則與風(fēng)格。

二

陳巖石和陳海，趙立春和趙瑞龍，兩對(duì)官員家庭的父子，因?yàn)殛悗r石和趙立春的纏斗，形成鮮明的紅黑對(duì)照。

陳巖石的性格非常堅(jiān)硬執(zhí)拗，不難判斷，他對(duì)兒子陳海的教育大概會(huì)是怎樣的內(nèi)容與形式。這種“老革命”會(huì)異常強(qiáng)調(diào)正邪不兩立，方式注定是訓(xùn)誡、灌輸?shù)?，假如犯錯(cuò)，懲戒也必然簡(jiǎn)單粗暴。

但陳巖石作為父親，在父子情感上的投入并不夠多，甚至陳海遭遇車(chē)禍后，陳巖石所表現(xiàn)的悲傷，以及去醫(yī)院探視的熱度，還不及侯亮平。這是一個(gè)已經(jīng)自覺(jué)把個(gè)人交給組織的人，他嫉惡如仇，卻自然地回避對(duì)家人的細(xì)小溫情。

單純作為父親，他又未必是成功的。一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的父親，很容易塑造出弱勢(shì)的兒子。陳海在父親同一系統(tǒng)工作多年，不可能感受不到父親多年不得志又“搞事”所帶來(lái)的微妙外部氣氛。他父親自己（也一定希望他）做事，以俗常眼光來(lái)看，接近“不計(jì)后果”，他偏謹(jǐn)小慎微，遇事不敢決斷，因此導(dǎo)致丁義珍出逃。他父親為了“反腐”與趙立春公開(kāi)纏斗，他偏遠(yuǎn)離是非，希望八方討好，甚至連自己恩師的派系也保持足夠距離。他父親強(qiáng)勢(shì)，他則委曲求全，被同學(xué)侯亮平反復(fù)羞辱也只是賠笑。他父親滿口不離一些大詞，他反倒說(shuō)話平白樸實(shí)。近乎消極反抗。

這兩父子之間，明顯交流顯得心不在焉。甚至陳海在老父親身赴險(xiǎn)境卷入護(hù)廠風(fēng)波時(shí)，居然不了解不關(guān)心不介入。這對(duì)父子的關(guān)系，更像回避型的情感依戀關(guān)系，孩子成年在職場(chǎng)上都會(huì)傾向與他人保持距離。而父親的角色，則多少在苛求與缺席之間。陳氏父子的描述相當(dāng)寫(xiě)實(shí)。現(xiàn)實(shí)生活中，像陳巖石這樣性格的人，子女特別是兒子，很容易像陳海一樣。

陳巖石的老對(duì)頭趙立春，與其子趙瑞龍，則是另一種關(guān)系。兩父子在劇中雖然從來(lái)沒(méi)有直接的對(duì)手戲，但兩個(gè)人的情感關(guān)系，還是表現(xiàn)得很明顯。

原著中，趙立春就不止一次對(duì)他人說(shuō)，“我就這么一個(gè)兒子”。關(guān)切、愛(ài)護(hù)甚至寵溺之意，舔犢之情，已經(jīng)很明顯。至于在其他方面的關(guān)照、支持，言傳身教，顯然也并不少。而趙瑞龍一口一個(gè)“我們家老爺子”，雖然俗套，卻也親熱。

劇中的人物設(shè)定，趙立春作為最大幕后反派，如此對(duì)待親屬當(dāng)然大有問(wèn)題。然而，他所表現(xiàn)的情感，比身在底層的鄭西坡，要更像一個(gè)“普通人”——卻毫不意外地招致了看這部劇的普通人的反感。

當(dāng)然，也可以說(shuō)，趙家父子已經(jīng)被權(quán)力異化，談不上普通人的情感。不過(guò)，這部劇，還是延續(xù)了多年來(lái)類(lèi)似題材的基本定式，宏大的正義與普通人的小感情，即便不是互相排斥，往往難以兩全。

三

除了三對(duì)成人父子，還有兩對(duì)父子，也有不少戲份。一對(duì)是陳海與兒子小皮球，一對(duì)是侯亮平與兒子侯浩然。這兩對(duì)父子，原本僅僅是簡(jiǎn)單的感情線，但大約因?yàn)椤胺锤瘡耐尥拮テ稹?，也加了不少“反腐”素材?/p>

陳海早早受傷離場(chǎng)，沒(méi)什么父子戲，小皮球的更多信息，是在侯亮平照顧小皮球的時(shí)候才傳遞出來(lái)的。小皮球很皮，搗蛋惹禍，還有些不服管教，表現(xiàn)出的逆反心理很強(qiáng)。倒不奇怪，小皮球的母親離世，在一個(gè)單親家庭中，陳海本身的性格，注定他的父親角色是消極回避甚至缺席的。陳海受傷后，小皮球更失去父親角色，心理創(chuàng)傷難免。

小皮球和爺爺陳巖石在一塊，聽(tīng)說(shuō)奶奶年輕時(shí)拿出金條捐給組織，立馬接了句：“為什么不給我留幾條”。小皮球?qū)Π嗉?jí)中“賄賂”橫行，認(rèn)識(shí)是顯然達(dá)不到他爺爺希望的水平的。那種“拒腐蝕永不沾”的不銹鋼一樣的正義感，從陳巖石到陳海到小皮球，在不斷衰減。盡管小皮球不過(guò)是個(gè)孩子，但何嘗不是可見(jiàn)的未來(lái)呢？

陳海在父親角色上的缺位，又明顯與他父親陳巖石的影響有關(guān)。

反過(guò)來(lái)，盡管夫妻戲讓人倒胃口，侯亮平和他自己的兒子侯浩然的關(guān)系，還是讓人眼前一亮。父子倆平等、開(kāi)放，什么話都可以說(shuō)，什么事情都可以商量。談到“腐敗”時(shí)父子倆互相譏諷。侯亮平揭穿冒牌數(shù)學(xué)老師，侯浩然對(duì)父親“會(huì)武術(shù)”，是非常自信的?？梢钥吹贸鰜?lái)，侯浩然對(duì)父親敬重、信任、關(guān)注。侯亮平則做到了良師益友型的父親。這是非?，F(xiàn)代、良性的父子關(guān)系。

四

在各種親密關(guān)系中，父子關(guān)系一直非常重要。特別是在權(quán)力場(chǎng)上，父子關(guān)系與夫妻、兄弟關(guān)系相比，更有線性承繼的意味。血緣與裙帶的強(qiáng)力鏈接，在權(quán)力場(chǎng)上原本就非常普遍地存在（已經(jīng)有太多觀眾在本劇中也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)），而父子關(guān)系更是其中最核心和強(qiáng)力的一種。

在中國(guó)的語(yǔ)境里，父子關(guān)系是比較微妙的。像侯亮平這樣的親子關(guān)系，只是在最近這些年才常見(jiàn)。許多時(shí)候，“父親”對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，是一個(gè)貌似親切卻也異常糾結(jié)的詞匯，父親代表著威嚴(yán)、沉默的力量，是限制與不自由的來(lái)源。服從、反抗、逃避是很多中國(guó)男孩總要遇到的選項(xiàng)。

中國(guó)的父親與兒子，都不是那么善于表達(dá)情感，不會(huì)輕易開(kāi)口說(shuō)愛(ài)，甚至產(chǎn)生錯(cuò)位。當(dāng)“一個(gè)年過(guò)五十的人還有什么雄心壯志/他的夢(mèng)想不過(guò)是和久別的/ 已長(zhǎng)大的兒子坐在一起喝上一杯”時(shí)，兒子的回應(yīng)卻可能是“我的爹他總在喝酒是個(gè)混球/……他坐在樓梯上也已經(jīng)蒼老/已不是對(duì)手”。

父子的關(guān)系，不僅是親人的關(guān)系，更是權(quán)力的關(guān)系，父親即權(quán)力——這無(wú)疑是中國(guó)社會(huì)關(guān)系的一種投射。李達(dá)康在信訪窗口俯視、懲戒孫連城時(shí)，在出了問(wèn)題責(zé)難其他下屬時(shí)，何嘗不是處于一個(gè)父親的位置，很可能正是陳巖石年輕時(shí)的角色。陳巖石在保護(hù)大風(fēng)廠職工權(quán)益的時(shí)候，不也是把自己當(dāng)成某種父親的角色嗎？

任何社會(huì)中的大威權(quán)者，都不期然會(huì)與“父親”的角色相遇，這個(gè)“父親”可能是所有人的，并且總是“慈父”，比如曾經(jīng)的齊奧塞斯庫(kù)。而另一種人類(lèi)更普遍的情感，是把祖國(guó)或故土，刻畫(huà)為母親的意象。母愛(ài)，總是穩(wěn)定、溫暖、單一的，而父親的面目，無(wú)論是個(gè)人家庭意義上，還是更廣泛的外延，無(wú)論是在戲里還是廣大的現(xiàn)實(shí)世界中，卻常常模糊善變，難以捉摸。

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