在這個(gè)婉約的春天，讓我們一起欣賞20首不太出名的婉約詩(shī)詞吧

春天是一個(gè)婉（men）約（sao）的季節(jié)，婉約是一種優(yōu)（zhuang）雅（bi）的格調(diào)。

因此，這世上還有什么比初春更適合讀婉約詩(shī)詞的時(shí)節(jié)呢？乍暖還寒時(shí)候，正是蕭索與繁華、凄清與富麗交替的時(shí)刻，趁此時(shí)讀幾句婉約詩(shī)詞，最能體會(huì)其中的意境。

不過需要說明的是，下面這20首詩(shī)詞是婉約風(fēng)格的詩(shī)詞，而不是描寫春天的詩(shī)詞。

事實(shí)上，它們有描寫春天的，也有描寫秋天的，還有什么天都沒描寫的。而且嚴(yán)格地說，它們也不都是婉約派的作品，其中有些，流派特點(diǎn)并不明顯。然而“婉約”本身就是一個(gè)很模糊、很寬泛的概念，一千個(gè)讀者眼里，大概有一千種“婉約”吧。

反正我只能保證它們不是特別豪放。

另一點(diǎn)要說明的是，跟豪放詩(shī)詞比起來，婉約詩(shī)詞的逼格貌似不高。

這是因?yàn)樗鼈兺殃P(guān)注點(diǎn)放在個(gè)體的幸與不幸上，格局比較小，而且總喜歡整些“悲”啊，“愁”啊，“怨”啊，“恨”啊之類的，負(fù)能量比較多。

但你不能說它們是無(wú)意義的。因?yàn)樗鼈兪侨祟愓鎸?shí)情感的抒發(fā)，而“真實(shí)”本身就是意義。

最后一點(diǎn)要說明的是，這20首詩(shī)詞都不算特別一流的作品。特別一流的作品根本用不著我推薦，《兒童學(xué)唐詩(shī)》之類的書早推薦過了。

不過它們也不至于太冷門，至少每首詩(shī)詞里總有一兩句是你似曾相識(shí)的。

如果你覺得它們不夠好，或者不夠婉約，那是我的錯(cuò)。畢竟我自己的欣賞水平就很“粗獷”。

（一）

《野望》（也作《失題》）

【隋】楊廣

寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

斜陽(yáng)欲落處，一望黯消魂。

這首詩(shī)的作者是楊廣。

對(duì)，沒錯(cuò)，就是經(jīng)常在歷史課本上做反面典型的隋煬帝。他的表侄（也可以算是表弟，這個(gè)關(guān)系比較亂）唐太宗李世民動(dòng)不動(dòng)就拿他說事：“想當(dāng)年，隋煬帝他殘暴不仁……我們要深刻吸取他的教訓(xùn)……”

但這并不妨礙李世民喜歡他的詩(shī)。事實(shí)上，李世民最有名的詩(shī)句“疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩迨幾R(shí)誠(chéng)臣”就是抄楊廣的“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，世亂有誠(chéng)臣”。

李世民很明白，“人是混蛋”跟“詩(shī)是精品”是兩碼事（何況楊廣的混蛋事跡哪些是真的哪些是假的，李世民最清楚）。于是，李世民一邊痛罵著楊廣的殘暴不仁，一邊在他舉辦的宮廷詩(shī)歌沙龍上大贊楊廣的詩(shī)寫得好。

摸著良心說，楊廣的詩(shī)寫得確實(shí)好——他的職業(yè)是皇帝，在做皇帝之前是皇子，但他的詩(shī)作卻沒有高高在上、不食人間疾苦的“貴氣”，而是像普通人一樣，充滿了真摯的感情。光這一點(diǎn)，也很難得。

后人說他的詩(shī)“麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣”，這是很高的評(píng)價(jià)。喜歡他詩(shī)作的文人也很多，比如北宋大詞人秦觀就在他的名作《滿庭芳》里化用了這首詩(shī)：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。

另外，這首詩(shī)的題目已經(jīng)失傳了，《野望》是后人加上的。

（二）

《歸輞川作》

【唐】王維

谷口疏鐘動(dòng)，漁樵稍欲稀。

悠然遠(yuǎn)山暮，獨(dú)向白云歸。

菱蔓弱難定，楊花輕易飛。

東皋春草色，惆悵掩柴扉。

王維的五言詩(shī)，名句極多，比如“明月松間照，清泉石上流”，“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，“流水如有意，暮禽相與還”，“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”……等等。跟這些詩(shī)比起來，這首《歸輞川作》的水平不算高。

它的頷聯(lián)“悠然遠(yuǎn)山暮，獨(dú)向白云歸”，在婉約之中加上了悠然的禪意，有一種淡泊渺遠(yuǎn)的和諧美。當(dāng)然，就整首詩(shī)而言，它還沒有達(dá)到王維后期“入無(wú)我之境”的最高狀態(tài)，只能算是他的二流作品。

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（三）

《度大庾嶺》

【唐】宋之問

度嶺方辭國(guó)，停軺一望家。

魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。

山雨初含霽，江云欲變霞。

但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。

宋之問的人品很差，差到幾乎天天有人畫圈圈詛咒他。

為什么會(huì)這樣呢？首先是因?yàn)樗鸟R屁很沒底線，不光拍武則天的馬屁，還拍武則天的情人張易之的馬屁，甚至拍張易之的表弟的司機(jī)家的保姆的二舅的馬屁，而且每次都很主動(dòng)、很賣力。

但這事也不能全怪他。他確實(shí)是個(gè)熱衷功名的人，不過在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下，如果不這樣做，別說往上爬沒機(jī)會(huì)，搞不好還會(huì)被懷疑不忠誠(chéng)。所以我只能說，他這種行為值得唾棄，詛咒卻不必了。

宋之問真正值得被詛咒的是一樁公案：據(jù)某些記載稱，這貨想剽竊外甥劉希夷的“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，又怕劉希夷起訴他侵犯著作權(quán)，于是謀殺了外甥。

何等腦殘又心狠的人，才會(huì)把一起侵權(quán)案件變成刑事案件？如果這是真的，他確實(shí)值得詛咒。

不過話又說回來，即使那些詛咒他的人，也不能否認(rèn)這貨確實(shí)有才——后世公認(rèn)，“律詩(shī)”到宋之問才算正式定型，也就是說，他在文學(xué)史上是一個(gè)里程碑式的人物。

這首《度大庾嶺》是宋之問律詩(shī)的代表作之一。這首詩(shī)雖然不如他的“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”有名，但中間兩聯(lián)“魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞”對(duì)仗精工、意境渺遠(yuǎn)，是極為難得的精品。

順便說一句，這首詩(shī)是他在站錯(cuò)隊(duì)被貶謫的路上寫的。那時(shí)的他終于不用再把腦細(xì)胞用在拍馬屁上了。

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（四）

《正月十五夜》（也作《上元》）

【唐】蘇味道

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游妓皆秾李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

這首詩(shī)的作者蘇味道，跟宋之問差不多屬于同一時(shí)代的人，人品跟老宋也有的一拼。除善拍馬屁外，這貨的油滑在當(dāng)時(shí)也是出了名的，“模棱兩可”就他創(chuàng)造的典故。

但他在文學(xué)上的成就不及宋之問。這首詩(shī)是他最有名的作品，前四句“火樹銀花合，星橋鐵鎖開。暗塵隨馬去，明月逐人來”在當(dāng)時(shí)被爭(zhēng)相傳頌，然而今天看來，也沒什么特別了不起。

這是因?yàn)樵谒砗?，到來了一個(gè)更偉大的時(shí)代——盛唐。隨著李白、杜甫的登場(chǎng)，唐詩(shī)的藝術(shù)水平被提升到了一個(gè)無(wú)可企及的高度，蘇味道的光芒自然就黯淡了。

不過這事兒得從歷史的角度看。比如《六神磊磊讀唐詩(shī)》就說，蘇味道這首詩(shī)的文學(xué)地位在于，它恰好是盛唐時(shí)代的一篇序章、一首前奏。

此外，蘇味道還是另一件事的“前奏”。

這貨晚年被貶到四川做官。他一共生了四個(gè)兒子，其中老大、老三、老四都回朝做官了，只有老二在四川眉縣娶妻生子、定居了下來。

到了宋朝的時(shí)候，眉縣蘇家出了一個(gè)叫蘇洵的人，他的兩個(gè)兒子一個(gè)叫蘇軾，另一個(gè)叫蘇轍。

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（五）

《春夜宴從弟桃花園序》

【唐】李白

夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。

而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也。

況陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章。會(huì)桃花之芳園，序天倫之樂事。

群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨(dú)慚康樂。

幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。

不有佳詠，何伸雅懷？如詩(shī)不成，罰依金谷酒數(shù)。

這其實(shí)不是詩(shī)，而是要求別人（李白的堂弟們）寫詩(shī)的《通知》。

李白有那么多名作，雖然絕大多數(shù)風(fēng)格比較豪放，但僅就婉約風(fēng)格的作品而言，“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，“美人如花隔云端”和“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”也比這有名得多。

何況這篇《序》仍然不脫豪放的氣質(zhì)，硬要說它婉約，似乎也不妥當(dāng)。

那我干嘛要推薦它呢？

因?yàn)樗袔讉€(gè)句子寫得實(shí)在太好了。特別是那句“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的蒼茫而又豁達(dá)的意境，是漢語(yǔ)以外的任何一種地球人語(yǔ)言都不可復(fù)制的。

這是“浮生若夢(mèng)”這個(gè)詞第一次被創(chuàng)造出來。

“天地者萬(wàn)物之逆旅，光陰者百代之過客”也是一句極有哲理的句子，被后人化用過很多次，以至于大家都忘了這是李白的原創(chuàng)。“陽(yáng)春召我以煙景，大塊假我以文章”，“開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月”等句子雖然沒什么很了不起的地方，但也算十分精致了。

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（六）

《花非花》

【唐】白居易

花非花，霧非霧。夜半來，天明去。

來如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。

你說這是詩(shī)吧？不是。是詞吧？也不是。這種亂七八糟的東西，也就白居易寫得出來。

白居易最有名的詩(shī)當(dāng)然是“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”和“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，據(jù)說這些句子連朝鮮和日本的老太太都會(huì)背。

他還有一類諷議時(shí)政的詩(shī)，比如《新樂府》和《秦中吟》，措辭比胡適還通俗，罵娘比魯迅還痛快，在當(dāng)時(shí)也很有名。

相比之下，“詞”在他的作品中不算非常重要，而在這些不太重要的詞里，這一首又遠(yuǎn)不如“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”那首重要。

但后世很多人卻把這首簡(jiǎn)單、淺白的《花非花》視作“詞”這種藝術(shù)形式的發(fā)端，因?yàn)樗拖窈浼o(jì)末期突然出現(xiàn)的三葉蟲，昭示著一個(gè)偉大時(shí)代的曙光。

“花非花，霧非霧”讀起來有點(diǎn)像“化肥會(huì)揮發(fā)”之類的繞口令，而“來如春夢(mèng)，去似朝云”這個(gè)比喻在今天看來也不新奇，但它們?cè)诋?dāng)時(shí)是劃時(shí)代的——它們第一次兼具了詞的韻律美和意境美。

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（七）

《更漏子》

【唐】溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

溫庭筠就不用我多說了，《花間集》里露臉最多的就是他，“花間詞派”的鼻祖也是他。這貨是寫婉約詞的專業(yè)戶，不過詩(shī)也寫得極好，能跟李商隱齊名，人稱“溫李”。

這首《更漏子》是溫庭筠的代表作之一，但名氣不太大。它寫的是一個(gè)單身獨(dú)居的少婦（請(qǐng)注意，此刻你腦海里浮現(xiàn)的畫面與我無(wú)關(guān)），夜晚聽見春雨滴答，誤以為是更漏（可以理解為一種報(bào)時(shí)器）的聲音，因而想起了遠(yuǎn)方親人、觸動(dòng)了淡淡愁緒，輾轉(zhuǎn)難眠、惆悵低徊的情景。

話說溫庭筠是怎么見到這個(gè)情景的？這個(gè)問題多年來一直困擾著我。

然而沒人否認(rèn)這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)性。溫庭筠對(duì)春閨孤寂哀怨的深切體會(huì)和傳神寫照，歷來為后世文人稱道。

我是說，暗暗稱道。人們?cè)谧焐贤f，這貨怎么老是寫女人啊，閨怨啊，真是太娘們了，我瞧不起他！但事實(shí)上大家明白，這既是一個(gè)士子對(duì)女性孤獨(dú)的終極關(guān)懷，也是一個(gè)文學(xué)家對(duì)自己內(nèi)心孤寂的終極傾訴。

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（八）

《玉蝴蝶》

【宋】柳永

望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷，故人何在，煙水茫茫。

難忘。文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)。

雖然“凡有井水處，皆能歌柳詞”，但這一首《玉蝴蝶》貌似被歌得不多。

我猜這是因?yàn)樗囊饩程^悲涼所致。

這是一首讓你一看之下能怔住的詞。讀到它，你會(huì)記起人生中無(wú)數(shù)的聚散離合，會(huì)看見自己靈魂中最柔軟的角落，會(huì)想到李白那句“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”。

相聚總是短暫，歡樂總是無(wú)多。當(dāng)一曲終了，唯余瀟湘暮雨，煙水迷茫。

但柳永同志的水平畢竟是高的。他那兩句“念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”，工巧誠(chéng)摯，寫盡了對(duì)友人的無(wú)限思念，但哀而不傷，沒有戚戚之感。大家手筆，確實(shí)不凡。

順便說一句，《玉蝴蝶》的詞牌由溫庭筠創(chuàng)立，但老溫那個(gè)是“小令”，只有四十一個(gè)字。這種羅里吧嗦的“長(zhǎng)調(diào)”，始于柳永。

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（九）

《蘇幕遮》

【宋】范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

范仲淹在語(yǔ)文課本上的形象，大體是“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”那種，再不就是“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”那種。

至于在歷史課本上，范仲淹干的活主要是“開啟慶歷新政”和“抗擊西夏”?？偠灾?，他給人的印象多半是個(gè)一臉嚴(yán)肅、不茍言笑、悲天憫人的老大爺。

這樣一個(gè)老大爺，也能說什么“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”？也能感慨什么“酒入愁腸，化作相思淚”？這不符合范仲淹偉光正的人設(shè)好不好。

但這確實(shí)是他寫的。

范仲淹本不是個(gè)嘰歪嚴(yán)肅的人，只是他的真性情在詩(shī)詞作品中確實(shí)流露不多，這首算是他的婉約詞中最有名的了。

這首詞的內(nèi)容仍然是很普通的“羈旅鄉(xiāng)思”，但同樣是“羈旅鄉(xiāng)思”，到了范仲淹筆下，意境卻開闊了不少。特別是上半闕，明明寫蕭瑟的景象，卻寫出了空靈的味道。

下半闕那句“明月樓高休獨(dú)倚”很有南唐后主李煜“獨(dú)自莫憑欄”的意蘊(yùn)。

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（十）

《蝶戀花》

【宋】歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。

歐陽(yáng)修在歷史課本上的形象跟范仲淹差不多：一臉嚴(yán)肅、一本正經(jīng)、一絲不茍。

至于他的文學(xué)作品，則大多符合他的名句“醉翁之意不在酒”——甭管寫景還是寫史，目的都不是景色或歷史本身，而是“教育”，比如“禍患常積于忽微，智勇多困于所溺”之類。但你能說這些話不對(duì)嗎？事實(shí)上，它們很對(duì)，只是太過正經(jīng)而已。

于是，這首不太正經(jīng)的《蝶戀花》雖然是他的名篇，卻愣被很多人說是馮延巳寫的。那些人的理由是，歐陽(yáng)修怎么能寫“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”呢？這種春怨句子，必須是馮延巳那貨寫的。

比“亂紅”更麻煩的是那句“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路”，因?yàn)椤罢屡_(tái)路”在唐代的長(zhǎng)安城屬于夜總會(huì)一條街，這種地名是歐陽(yáng)修的詞作里絕對(duì)不能出現(xiàn)的。

但它就是出現(xiàn)了。不光出現(xiàn)，事實(shí)上，這整首詞都是為夜總會(huì)從業(yè)人員寫的——寫她們的辛酸，她們的無(wú)奈，她們的悲苦。

歐陽(yáng)修的仕途雖說不上有多順利，官畢竟做得相當(dāng)大，后來還封了國(guó)公，比“奉旨填詞”的柳永混得好多了。但他居然能像柳永一樣，以平易、摯誠(chéng)的同理心去描摹這些平時(shí)人們不屑于正眼相看的女子的人生，算是相當(dāng)難得。

當(dāng)然，歐陽(yáng)修跟他“外甥女”的那段糾葛，以及那句充滿了暗示的“恁時(shí)相見早留心，何況到如今”，是他道德上的“污點(diǎn)”。但也正因如此，我們才認(rèn)識(shí)了一個(gè)真實(shí)的、有血有肉的歐陽(yáng)修。

真實(shí)的東西不一定是美的。但“真實(shí)”本身是美的。

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（十一）

《踏莎行》

【宋】秦觀

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？

秦觀這首詞再次向世人證明，文人是一種很“賤”的生物，他們往往只有在倒霉的時(shí)候，才能寫出最好的作品。

這大概是因?yàn)椋瑧n傷是比快樂更讓人刻骨銘心的感情吧。

這首詞是秦觀被貶謫的時(shí)候?qū)懙摹：笕舜蠖嗾J(rèn)為它不如“兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”和“便作春江都是淚，流不盡許多愁”寫得好，但那兩句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”于凄惶中見淡遠(yuǎn)，不著“愁字”而盡“愁思”，情真意切，使人有身臨其境、感同身受之感。

秦少游果然不愧為“婉約派一代詞宗”。

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（十二）

《鷓鴣天》

【宋】晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

晏幾道是晏殊的兒子，父子合稱“二晏”，都是婉約派的臺(tái)柱子。

不過總體來說，晏幾道無(wú)論在官場(chǎng)還是文壇，混得都不如父親好——晏殊官至宰輔，死后還受封公爵，范仲淹、王安石皆出自其門下，韓琦、富弼、歐陽(yáng)修都受他舉薦提拔，可謂門生故吏滿天下，當(dāng)真吹起牛來，也不比袁紹、袁術(shù)兄弟的家世差多少。

更難得的是晏殊還不喜歡吹牛。他的詞在當(dāng)時(shí)非常有名，“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”和“不如憐取眼前人”一直傳唱到今天，而他本人也被奉為“北宋倚聲家之初祖”，這幾乎相當(dāng)于承認(rèn)他是宋代婉約派的創(chuàng)始人。但他一直保持著謙遜的態(tài)度，說自己的文學(xué)水平比不上范仲淹、歐陽(yáng)修這些后輩。

晏幾道的性格跟父親就不一樣了。作為標(biāo)準(zhǔn)的官二代，他年輕時(shí)候過得很逍遙，但生性孤傲，在仕途上不大愿沾父親的光，一輩子只混了個(gè)芝麻小官。晏殊去世后，他的家境漸漸潦倒，但兩眼向天的臭脾氣依然改不了，蜚聲文壇的蘇軾要跟他交朋友，他不鳥人家，權(quán)勢(shì)熏天的蔡京要找他寫文章，他也不鳥人家。

于是人家也不鳥他。好在他并不在意這些，始終我行我素，倒也怡然自得。他的名句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，“此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑”和“欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸”被人們認(rèn)為辭章不亞乃父而格調(diào)更高之，也算是承認(rèn)他的江湖地位了。

這首《鷓鴣天》不算晏幾道最有名的作品，但“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同”和“猶恐相逢是夢(mèng)中”兩句把情人久別重逢的情境寫到了極致，堪稱絕版情書。

另外，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”兩句，描摹女子舞姿曼妙、歌聲輕揚(yáng)，格律詹雅精美、風(fēng)格綺麗濃艷，是婉約詞中的絕佳精品。

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（十三）

《水龍吟》

【宋】蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

蘇軾是豪放派的天字第一號(hào)人物，他的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”和“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”是小學(xué)生都會(huì)背的。

蘇軾的詩(shī)詞大多不是奔放洋溢，就是豪邁豁達(dá)，比如“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”和“誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生”之類。就算偶爾寫幾句婉約風(fēng)格的詞，多半也是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”這種積極向上的。

也許只有在他懷念亡妻的時(shí)候，才會(huì)說出“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”這樣催人淚下的句子。至于“欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東”則是告別久居之地時(shí)寫的。

但這首《水龍吟》不屬于這種情況。它的副標(biāo)題是《次韻章質(zhì)夫楊花詞》，也就是說，這是一首唱和詞，是他讀了朋友章質(zhì)夫的詞之后，心有所感，于是也寫了一首。

這是蘇軾作品中非常少見的婉約詞，通篇沒有蘇詞中常見的明快基調(diào)，而是沉郁哀婉、凄清迷離，尤其“曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎”和“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”兩句，像極了柳永、晏殊、秦觀這些人的風(fēng)格。

這大概與作者當(dāng)時(shí)的心境有關(guān)。蘇軾寫這首詞的時(shí)候，正遭遇烏臺(tái)詩(shī)案，心情苦悶到了極點(diǎn)。他那首“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”也是在類似心情下寫的。

這首詞中最精巧的構(gòu)思，當(dāng)屬“春色三分，二分塵土，一分流水”，僅十二個(gè)字就把春光苦短、人生無(wú)常的意味寫到了極致。

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（十四）

《望江南》其八

【宋】王琪

江南岸，云樹半陰晴。帆來帆去天亦老，潮生潮落日還沉。南北別離心。

興廢事，千古一沾襟。山下孤煙漁市遠(yuǎn)，柳邊疏雨酒家深。行客莫登臨。

王琪生活的年代比蘇軾稍早，做過北宋的禮部侍郎，政績(jī)不算突出，也沒啥名氣，但他有十首《望江南》詞，分別寫江南的柳、酒、燕、竹、草、雨、水、鄉(xiāng)、月、雪，刷爆了當(dāng)時(shí)文人墨客的朋友圈。

這首詞是《望江南》第八首，也就是寫“江鄉(xiāng)”的那首。在歷史上，王琪被歸為豪放派詞人，但這十首詞寫得相當(dāng)婉約，而這一首在婉約里帶著壯麗、華美中透著恢弘，兼具婉約和豪放兩派長(zhǎng)處，屬于極上乘的作品。

特別是“帆來帆去天亦老，潮生潮落日還沉”兩句，讓江南綺麗的風(fēng)光平添了幾分人世無(wú)窮的哲思，構(gòu)思之巧妙，不亞于一流文學(xué)家的水平。

不過我不明白王琪為什么會(huì)被歸到豪放派中。他的傳世作品只有十一首詞，這首在我看來屬于其中最豪放的，但貌似也不算怎么豪放?？赡芩婪诺脑~都失傳了吧。

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（十五）

《青玉案》

【宋】賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

賀鑄因?yàn)檫@首詞，混了個(gè)“賀梅子”的外號(hào)。

這是賀鑄最有名的作品。當(dāng)我第一次看到“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”的時(shí)候，仿佛瞬間置身草長(zhǎng)鶯飛時(shí)、槳聲燈影中的江南。

這是一幅用畫、用照片、甚至用另一首詞都無(wú)法描述的景色。它只能用這十三個(gè)字來讓人意會(huì)，再多一個(gè)字都太多余了。以我的水平，真的不配評(píng)論它。

不過我可以補(bǔ)充一點(diǎn)背景知識(shí)：賀鑄也是個(gè)風(fēng)格徘徊在柳永和蘇軾之間的男人，不論豪放詞還是婉約詞，都寫得很美。但他本人長(zhǎng)得奇丑無(wú)比，丑出了風(fēng)格，丑出了成績(jī)，據(jù)說認(rèn)識(shí)他的人都懷疑他不是地球上的生物。

然而這個(gè)人的人品是很高尚的，據(jù)說有俠義之風(fēng)。這剛好是把宋之問的人設(shè)反過來。

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（十六）

《唐多令》

【宋】吳文英

何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。

年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸，客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是，系行舟。

吳文英一輩子沒做過官，他的名聲，全靠他的詞闖出來。

后世公認(rèn)吳文英的壓卷之作是一首《八聲甘州》，那其中“幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城”和“問蒼波無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青”的句子，很有蘇軾和辛棄疾的味道。但那基本上屬于一首豪放詞，或至少可以說豪放色彩比較濃。

這首《唐多令》則是一首依依惜別的婉約詞，有記載稱，它的副標(biāo)題就是《惜別》。按說這個(gè)題材已經(jīng)被前人寫爛了，但吳文英一上來用“何處合成愁？離人心上秋”把“愁”字拆開，又用“有明月，怕登樓”把“愁”字具體化，可謂別具一格。

“垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是，系行舟”集王之渙、李白、白居易諸先賢“借柳喻別”詩(shī)句的長(zhǎng)處，也是相當(dāng)了不起的構(gòu)思。

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（十七）

《摸魚兒》

【宋】辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

辛棄疾是跟蘇軾齊名的豪放派詞人，但這首婉約詞寫得比很多婉約派詞人的代表作還漂亮。

不過這首詞的內(nèi)容并不怎么正能量。在過去某個(gè)時(shí)代，人們給它找了很多正面理由，比如說這是“曲筆”、是“暗喻”、是“借題發(fā)揮”等等，總之就是不肯承認(rèn)它是“發(fā)牢騷”。

因?yàn)槟菚r(shí)的人們覺得，豁達(dá)豪邁的辛棄疾、積極向上的辛棄疾、身為抗金愛國(guó)志士的辛棄疾，是不能發(fā)牢騷的。

然而這首詞其實(shí)就是發(fā)牢騷。

事實(shí)上，即使再堅(jiān)韌、再頑強(qiáng)的人，也不可能在人生的每個(gè)時(shí)刻都充滿昂揚(yáng)斗志。當(dāng)他郁郁不得志的時(shí)候，他一樣會(huì)意志消沉、會(huì)發(fā)牢騷。

不過，能把牢騷發(fā)得如此婉轉(zhuǎn)流麗、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，倒真是本事。

辛棄疾是個(gè)很有意思的人，總的來說，他上半輩子過得比下半輩子精彩，但他的詞往往下半闕寫得比上半闕精彩。這首詞也差不多。

上半闕中，最精彩的句子大概是“惜春長(zhǎng)怕花開早”，但這份心情，前人有過類似表述?！疤煅姆疾轃o(wú)歸路”似乎也沒有蘇軾的“天涯何處無(wú)芳草”漂亮。

下半闕的“托古言志”則是辛棄疾的強(qiáng)項(xiàng)，短短兩句話，不僅寫盡了陳阿嬌、趙飛燕、楊玉環(huán)三位美女的一生遭際，還借此表達(dá)了自己的復(fù)雜心情。單就“詠史”而論，我認(rèn)為這兩句的水平不亞于他的名句“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”和“天下英雄誰(shuí)敵手，曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀”。

結(jié)尾的“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”又有點(diǎn)像李后主的“獨(dú)自莫憑欄”和范文正公的“明月樓高休獨(dú)倚”。

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（十八）

《過汝陰作》

【金】完顏亮

門掩黃昏染綠苔，哪回蹤跡半塵埃？

空庭日暮鳥爭(zhēng)笑，幽徑草深人未來。

數(shù)仞假山當(dāng)戶牖，一池春水繞樓臺(tái)。

繁花不識(shí)興亡地，猶倚欄桿次第開。

完顏亮的職業(yè)是金朝皇帝，不過金朝史學(xué)界并不怎么愿意承認(rèn)這一點(diǎn)，因?yàn)樗潜徽兏愕舻摹?/p>

既然金朝自己都不愿承認(rèn)，宋朝當(dāng)然就更懶得理了，于是這哥們?cè)跉v史上就被稱作“金主亮”，連個(gè)“金×宗”的廟號(hào)都沒混上。

據(jù)說完顏亮是個(gè)非常荒淫暴虐的君主，在位期間殺了很多人。這貨還有點(diǎn)志大才疏，一直想滅掉南宋，結(jié)果在滅南宋的路上被國(guó)內(nèi)保守派滅掉了。當(dāng)然，我不知道這些記載到底是確有其事還是滅掉他的人故意潑臟水。

但完顏亮的文學(xué)水平很高、在任內(nèi)竭力推進(jìn)女真族漢化，倒是史有明文。雖然后來的金世宗完顏雍“因人廢言”，禁掉了他的大部分作品，留下來的這幾篇，也相當(dāng)不錯(cuò)。

這首《過汝陰作》不及他的“孤驛蕭蕭竹一叢，不同凡卉媚東風(fēng)”和“萬(wàn)里車書盡混同，江南豈有別疆封”有名，但“空庭日暮鳥爭(zhēng)笑，幽徑草深人未來”和“繁花不識(shí)興亡地，猶倚欄桿次第開”兩聯(lián)也堪稱辭句精妙、情感飽滿之作。

說實(shí)話，能想出這樣句子的人，說他完全沒有真性情，我不是很相信。

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（十九）

《梅花詩(shī)》其二

【明】高啟

縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣。

將疏尚密微經(jīng)雨，似暗還明遠(yuǎn)在煙。

薄瞑山家松樹下，嫩寒江店杏花前。

秦人若解當(dāng)時(shí)種，不引漁郎入洞天。

歷史上最有名的《梅花詩(shī)》是一組預(yù)言詩(shī)，跟《燒餅歌》有一拼。但我要說的這個(gè)，是真正寫梅花的詩(shī)。

“梅花”對(duì)古詩(shī)來說，就跟“愛情”對(duì)流行歌曲一樣，是非常常用的題材。歷朝歷代寫梅花的名句多到爆，比如王安石的“遙知不是雪，為有暗香來”，林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，王冕的“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m”，陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故”，等等，都是爆款金句。

高啟是元末明初的人，由于生得晚，前人的金句已經(jīng)寫得差不多了，但他卻能別出心裁，寫的九首《梅花詩(shī)》每一首都“飄逸絕群，句鍛字煉”，非常不容易。

這首詩(shī)是其中的第二首。有人說這首詩(shī)寫的是冬春之交的梅花，理由是頸聯(lián)中的那句“嫩寒江店杏花前”，這個(gè)有一定道理，但我對(duì)此并不確定。

這首詩(shī)最優(yōu)美的句子是頷聯(lián)的“將疏尚密微經(jīng)雨，似暗還明遠(yuǎn)在煙”，這種朦朧美的意境，堪與這組詩(shī)中最有名的句子“飛去只憂云作伴，銷來肯信玉為魂”，“云暖空山裁玉遍，月寒深浦泣珠頻”和“立殘孤影長(zhǎng)過夜，看到余芳不是春”相媲美。

另外，它在尾聯(lián)反用《桃花源記》的典故，把梅花的地位一下子抬得極高，也可謂神來之筆。

順便說一句，高啟本人的命運(yùn)可就比他筆下的梅花差遠(yuǎn)了。他曾做過一篇文章，被朱元璋懷疑是歌頌張士誠(chéng)（張士誠(chéng)也是元末農(nóng)民起義領(lǐng)袖，一直對(duì)朱元璋不服氣，曾跟朱元璋打過好幾場(chǎng)惡仗，惹得老朱一肚子火），于是把他腰斬了。

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（二十）

《錦纏道》

【清】孔尚任

望平康，鳳城東，千門綠楊。一路紫絲韁，引游郎，誰(shuí)家乳燕雙雙？隔春波，碧煙染窗；倚晴天，紅杏窺墻。一帶板橋長(zhǎng)。閑指點(diǎn)茶寮酒舫，聽聲聲賣花忙，穿過了條條深巷。你看黑漆雙門之上，插一枝帶露柳嬌黃。

這是孔尚任名作《桃花扇》的第五出《訪翠》中的一支曲詞，寫的是侯方域去找李香君的故事。

從整體上說，《桃花扇》是一部歷史劇，孔尚任借侯、李二人的亂世離情，寫出了一個(gè)時(shí)代的興衰變遷。那里面的名句“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”就是強(qiáng)拆違章建筑，哦不是，就是這部歷史劇的最好寫照。

但上面這段文字沒這么深的寓意。它描寫的是浪里個(gè)浪的侯公子在找美女的路上看到的江南景色，整支曲子洋溢著一種充滿小確幸的歲月靜好。

記得有一年春天，我去蘇州平江路閑逛，看到青天日暖春花盛放、小橋流水新柳依依，腦海里浮現(xiàn)的就是這兩句“隔春波，碧煙染窗；倚晴天，紅杏窺墻”。

魯迅先生說，真正的悲劇，就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。在《桃花扇》中，這幅歲月靜好的畫面確實(shí)很快就被亂世紛擾毀滅了，當(dāng)真是人生逢亂世，身世如飄萍。

但是，這份美好卻深印在了每一個(gè)讀者的腦海，成了人類靈魂中一隅永不消逝的春光。

來源：識(shí)局