這位寶藏奶奶的中國(guó)風(fēng)繪本，帶你走進(jìn)童書(shū)的“桃花源”

?這十年來(lái)，童書(shū)出版業(yè)進(jìn)入前所未有的“井噴”繁榮期和發(fā)展期，連續(xù)多年以兩位數(shù)的速度增長(zhǎng)。我經(jīng)常和湯圓爸感慨，咱們和湯圓有幸在合適的年紀(jì)遇上這樣的發(fā)展期。但其實(shí)在繁華的市場(chǎng)背后，同樣充斥著童書(shū)良莠不齊、惡性競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況，這一點(diǎn)讓我不禁思考，童書(shū)出版的價(jià)值到底是什么。

前段時(shí)間介紹奇想國(guó)的繪本，我查閱了很多資料，特別喜歡奇想國(guó)品牌的創(chuàng)始人黃海燕說(shuō)的那句：“在選品方面，我們希望出版真正有保存價(jià)值的圖書(shū)。在這樣的互聯(lián)網(wǎng)和電子書(shū)時(shí)代，在樹(shù)木森林、地球資源消耗驚人的時(shí)代，我們認(rèn)為，印刷的文本，一定要有值得印刷的價(jià)值和意義?！?/p>

今天介紹的這個(gè)繪本作家，曾經(jīng)也是湖南少年兒童出版社的一名編輯。她在得知“做一本書(shū)所耗費(fèi)的紙張，相當(dāng)于砍掉一棵樹(shù)”時(shí)，就說(shuō)過(guò)：“一棵生機(jī)勃勃的樹(shù)，被做成了一本書(shū)，變成了沒(méi)有生命的東西，這是多么令人討厭的一件事。我想要重新賦予一本書(shū)以生命力，讓那棵大樹(shù)以另一種生命的形式繼續(xù)存在下去。這是需要花費(fèi)很大精力的，但是我愿意朝著這個(gè)方向努力”。

令人敬佩的是，她確實(shí)做到了！

所以，在她的書(shū)絕版時(shí)，二手書(shū)市場(chǎng)一度賣到四五百元。

所幸的是，這位寶藏奶奶的書(shū)絕版歸來(lái)了！

她，是我國(guó)榮獲國(guó)際美術(shù)插圖領(lǐng)域的“金蘋(píng)果獎(jiǎng)”的第一人——蔡皋，今年已經(jīng)75歲高齡了，她教過(guò)書(shū)，當(dāng)過(guò)童書(shū)編輯，也孩子畫(huà)繪本，曾說(shuō)自己所做的是守望童年的工作，但愿這些繪本像一條條小船，劃到那邊去，被小孩子看到，然后去窮其究竟，像追尋桃花源那樣，跟圖畫(huà)書(shū)一起成長(zhǎng)。

《桃花源的故事》就是那套絕版歸來(lái)的好書(shū)，這是蔡皋和“日本繪本之父”松居直合作的繪本，后來(lái)還被收入了日本國(guó)文教科書(shū)。

我很喜歡這位寶藏奶奶，總覺(jué)得她的眼里有光。雖然并非科班出生，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)專業(yè)培訓(xùn)，直到40歲才開(kāi)始正式畫(huà)兒童繪本。但她的創(chuàng)作底蘊(yùn)里，有她的童年經(jīng)歷，有中國(guó)大地近70年的生活底色，有多年的鄉(xiāng)間生活的樸素深厚，洋溢著生命力。

（蔡皋奶奶和她的外孫兒在長(zhǎng)沙家里的頂樓陽(yáng)臺(tái)） 

在她的作品里，不同的人，都能發(fā)掘和發(fā)現(xiàn)“寶藏”，哪怕是同一個(gè)人，在人生不同階段看它，都有不同的感受。所以，我覺(jué)得蔡皋奶奶的繪本，絕不至于少兒。

正如她自己就曾說(shuō)，在童書(shū)里講不夠的，她就挪到面向成人的作品中去講；在成人作品里展示不了的，復(fù)又歸到兒童的圖畫(huà)書(shū)里去做，就像是南方女子做的那種叫做“雙面繡”的針線活——或許，也可以這么理解：她的作品，看似是一樣?xùn)|西，卻常常生長(zhǎng)出兩種意思來(lái)。

當(dāng)我翻開(kāi)《桃花源的故事》，我會(huì)循著河流的節(jié)奏，順著流淌的霧氣，感受到對(duì)田園生活的向往、對(duì)質(zhì)樸的農(nóng)耕文明的回望。

當(dāng)我翻開(kāi)《花木蘭》，會(huì)直觀地從明明滅滅、重重疊疊地水分中，感受蕩氣回腸的木蘭傳奇。我還注意到一前一后的兩個(gè)背景幾乎一樣的畫(huà)面，傳達(dá)出來(lái)的木蘭在戰(zhàn)前戰(zhàn)后紅妝與戎裝互換的果敢與溫柔。

而湯圓最愛(ài)的是《寶兒》，這本是蔡皋根據(jù)《聊齋》里一則故事改編繪成，原名《荒園狐精》，后來(lái)改名為《寶兒》，講述了聰明勇敢的孩子憑借智慧和勇氣誅殺狐精拯救母親的故事。也正是這本書(shū)，真正將蔡皋推向國(guó)際，1993年，在捷克舉辦的第14屆布拉迪斯拉發(fā)國(guó)際兒童圖書(shū)展（BIB）上，蔡皋一舉獲得“金蘋(píng)果獎(jiǎng)”。雖然與五彩斑斕的兒童繪本不一樣，《寶兒》將黑色運(yùn)用到極妙，以黑色為整體色調(diào)，帶著一種緊張的壓迫感，這一點(diǎn)其實(shí)是非常契合文本和內(nèi)在的意象。我們?cè)诠沧x的時(shí)候，能充分地感受到從黑土地中生長(zhǎng)出來(lái)的一段精神和渴望，特別是黑暗中的紅與綠形成了強(qiáng)烈對(duì)比，每一張畫(huà)面都可以獨(dú)立成為一幅精美的藝術(shù)創(chuàng)作。

第一次看《寶兒》，我還沒(méi)留意到主人公寶兒的眼睛顏色變化。后來(lái)看了一篇關(guān)于蔡皋奶奶的采訪，翻開(kāi)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)寶兒的眼睛，時(shí)而是藍(lán)色，時(shí)而是黑色。這一點(diǎn)彩蛋，蔡皋奶奶藏得很深，提供給讀者區(qū)發(fā)現(xiàn)。蔡皋奶奶對(duì)此的解讀是：《寶兒》是根據(jù)聊齋故事改變的，里面有鬼怪的角色，而小孩子識(shí)別事物的能力是很強(qiáng)的，他能夠洞見(jiàn)真實(shí)，當(dāng)他的眼睛像湖水一樣澄明的時(shí)候，妖怪是無(wú)所遁形的。
 

這大概就是繪本的“眼睛”吧。

我個(gè)人也很喜歡蔡皋奶奶對(duì)繪本的定位：繪本的最高境界，就是引導(dǎo)讀者去獲取知識(shí)，就像桃花源，讓讀者能夠一段一段地追尋源頭，找到內(nèi)心的歸屬。

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