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沒想到娃最愛翻的，竟然是日本“無意思”“無厘頭”繪本（第三輯）

湯圓家

2016

2021-11-12 14:10 原創(chuàng) · 圖片23

今天這篇文章，我想聊一聊我和湯圓都特別喜歡的日系繪本。

霓虹國的繪本想象力特別大，讓人腦洞大開，就好像大腦被重新刷機了一樣。而且在激發(fā)孩子想象的同時，不硬邦邦地說教，而是逐漸滲透那些真善美的小情感。畫風有的精美、有的呆萌、有的粗獷拙稚，有的清奇自成一派，非常有作家的個人特色。我將14名日系繪本作家整理成一個專題，方便大家參考~ 今天是第一輯

?今天這篇文章，我想聊一聊我和湯圓都特別喜歡的日系繪本。

霓虹國的繪本想象力特別大，讓人腦洞大開，就好像大腦被重新刷機了一樣。而且在激發(fā)孩子想象的同時，不硬邦邦地說教，而是逐漸滲透那些真善美的小情感。畫風有的精美、有的呆萌、有的粗獷拙稚，有的清奇自成一派，非常有作家的個人特色。我將14名日系繪本作家整理成一個專題，方便大家參考購買哈~

對了，“繪本”這個詞，其實也來自日文哦~

11 伊東寬

讀者的思考創(chuàng)作也構(gòu)成了他的繪本

很早之前看過伊東寬的一個采訪稿，他談了一個有趣的事情，那是他在書店做《猴子的日子》簽售會時，有個幼兒園小朋友詢問該書中有一頁是全部用猴子臉來表達這個島有特別多的猴子，那到底哪一個才是主人公。伊東寬自然知道答案，但他還是讓孩子先說自己的看法，當發(fā)現(xiàn)孩子的想法和他創(chuàng)作的不一樣時，他并沒有否定，反而告訴他，對，這是主人公。

這個事情其實很有意思。雖然我們很多老師、大人總喜歡給出一個標準參考答案，但伊東寬卻堅持讓讀者參與到創(chuàng)作中，他認為十個人有十個人的理解，閱讀的時候也就有十個《猴子的日子》的故事，這樣才構(gòu)成一本豐富而完整的書。

為此，他曾說過：讀書的一大樂趣，是對我們認為理所當然的事情，重新思考和質(zhì)疑，真的是這樣理所當然的嗎，從這樣的懷疑里得到新的認識。這也是需要讀者來完成的。

深以為然！

他的書在國內(nèi)出版的不多，目前能買到的是《落葉跳舞》（一套特別適合秋冬季節(jié)的繪本，強推）、《魯拉魯先生系列》（強推，適合2-4歲）、《小蛇散步》（適合2-6歲）、《猴子的日子》（適合1.5-4歲）等。我匯集在這個書單里：

12 五味太郎

不想通過繪本去教會孩子什么道理

五味太郎曾表達過他的一個困惑：

每當舉辦讀者見面會，總有家長問我的繪本有沒有教育功能。

對于這一點，他堅持認為，自己并不想通過繪本去教會孩子什么道理，只要能讓孩子們從閱讀的過程中感受到快樂就可以了。而且，快樂也有很多種層次，凡是能打動人心的，都應(yīng)該被理解為是一種快樂的體驗。因此，繪本創(chuàng)作最重要的，就是讓孩子們把它當作能打動人心的東西去感知。

他這么說，也確實這么做到了！

作為一個高產(chǎn)作家的代表，他至今創(chuàng)作了400多本創(chuàng)意獨特的繪本。曾獲得意大利博洛尼亞國際兒童書展插畫獎、日本產(chǎn)經(jīng)兒童出版文化獎。

他的繪本題材包羅萬象，無一不流露出開朗、健康的氣質(zhì)，毫不矯飾的童真與幽默，令每個剛接觸繪本的小小孩都愛不釋手。代表作品有《鱷魚怕怕牙醫(yī)怕怕》《看，脫光光了》《三頂帽子幾個人》等，推薦年齡是1.5歲-4歲。

13 秋山匡

如何正確看待孩子成長與倒退

我們總會說自己是“上有老下有小”的苦逼中年人，而與在現(xiàn)實泥沼里掙扎的我們相比，孩子似乎都是無憂無慮的?？晌覀儏s不曾記得，當初自己童年成長中的那些艱難：第一次學習走路（拿筷子、如廁等）時一次又一次地嘗試卻又沒有成功的挫敗感，不小心尿床的羞恥感，面對社交場合的羞澀感和不安……

我們需要從早就習以為常的世界，躬下身重新去體會成長中那些磕磕碰碰，理解孩子成長的節(jié)奏，真不是一件特別容易的事情。

對于這一點，我特別欣賞日本繪本作家秋山匡的作品。他是一個特別能理解孩子成長的大人，他曾表示自己在陪伴三個孩子成長時，最大的感悟就是“孩子你辛苦了”，而且還把這個難以描摹的情感融進繪本創(chuàng)作中。

比如《雞蛋哥哥》源自于秋山匡對兒子拒絕長大這段經(jīng)歷的觀察與思考，講述一個依戀著父母溫暖的懷抱，想做一顆永遠不用長大的雞蛋，但磕磕絆絆卻又充滿驚喜的成長過程讓他們發(fā)現(xiàn)，長大也是一件很棒的事。

我想我們會從他的作品中，學會換個立場，看到并懂得如何處理孩子成長過程中的點滴進步和倒退行為。

來，讓我們和孩子一起認識雞蛋哥哥、石頭小豬、氣球小熊~

14 吉竹伸介

曾經(jīng)上班摸魚的當今繪本界頂流

我專門把吉竹伸介放在最后壓軸！

吉竹伸介是日本當下最紅的一位繪本作家，新書首印量達7萬冊，對于繪本來說這是一個天文數(shù)字，在日益冷淡的日本出版界也實屬罕見。2013年憑借繪本《這是蘋果嗎也許是吧》出道，隨后近十年來，吉竹伸介依然保持著超高水準，不僅作品不斷，且每出新作就能迅速霸占暢銷榜單，他還經(jīng)常幾部作品同時上榜，出現(xiàn)一人攬收同一榜單多個席位的驚人盛況，而且吉竹伸介已成為代表日本登上國際舞臺的作家，所以說是頂流也不為過。

據(jù)介紹，他在成為專職畫家之前在廣告公司上班，平時上班靠涂鴉來緩解壓力，為了不讓領(lǐng)導發(fā)現(xiàn)就畫得特別小，這樣可以及時捂起來。

沒想到吧，他還擅長上班摸魚哈哈哈。

他書中沒有抒情說教式的故事情節(jié)，也沒有撒嬌賣萌的卡通形象。但每一位翻開這本書的人都會被吸引，并迅速沉浸在吉竹伸介有趣幽默的想象王國之中。

我很喜歡毛丹青先生對吉竹伸介作品的解讀：日本的思想里有四個字叫“否中有信”，就是否定之中才有信念，對一件事先不張揚，而要否定，這樣才會有勇氣產(chǎn)生。吉竹的作品都是這樣，從無聊開始，你脫不下來也好，都是一個違反積極上進的想法，之后慢慢讓你從中找出一個正能量。他是往后退的一個過程，類似柳暗花明又一村。所以我想他的作品不僅是兒童喜歡，尤其是他們的父母和祖輩，就像老牛反芻一樣，他的作品是很耐人尋味的。他的書可能是從這個開始，最終讀完經(jīng)過一輪思考，反倒得到的是一種慰藉和治愈的感覺，最終還是給人心中留下很深刻的印象。